《我是布萊克》依舊延續了導演肯·洛奇最擅長的寫實主義手法，對白簡單，場景真實，攝影手法較為傳統，壹切都跟著丹尼爾的行動和節奏來步步推進。而就是在這個非常平靜簡單的故事中，導演把社會背景下弱勢群體要麽服從、要麽放棄的絕望感表現得淋漓盡致。
79歲的英國導演肯·洛奇之前曾經多次宣布息影，幸運的是他沒有恪守自己的承諾，也因此讓我們有幸看到了他入圍第69屆戛納電影節主競賽單元的影片《我是布萊克》，讓他第二次獲得了金棕櫚大獎。這位著名的人文主義者和社會活動家用其壹生的作品在為勞動階層呼喊爭取權益，而更重要的是，他所展示的影像世界如此平和、真實和自然，卻又能把現實的不公、政府的無能、社會系統的弊端毫不留情地揭露出來。
《我是布萊克》講述了在歐洲經濟危機的大背景下英國僵化的社會福利系統如何將原本應該救助的普通人逼上絕路的社會現實。就像最後凱蒂(海莉·斯誇爾斯扮演)宣讀丹尼爾遺言前提到的：是這個社會系統提前將丹尼爾送上了不歸路！
當帶著兩個孩子的單身母親凱蒂因為對求助福利機構感到絕望，在紐卡斯爾的救助“食品銀行”饑不擇食時，我無法忍住自己的眼淚。這安靜的壹幕卻有著如此感人的力量，與此同時也自然對她之前所經歷的無助感到了憤怒。但是凱蒂的絕望出場很顯然不是《我是布萊克》真正的焦點。丹尼爾·布萊克(戴夫·瓊斯扮演)才是，他是壹個木匠。他和凱蒂壹樣，也是那個僵化愚蠢的社會福利機構的受害者。
丹尼爾因為心臟問題接受醫生建議無法繼續工作，可是社保部門要求他必須在規定的時間內展示足夠的證據證明他在努力地尋找工作才能給他支付社保金；同時丹尼爾需要按照規定走完所有程序，可是信息時代升級換代的政府系統讓他不斷地陷入困境。所有信息需要電腦網絡完成，這對他而言就是壹個不可能完成的任務。這種尷尬而又左右為難的困境成了電影中讓人笑中帶淚的黑色幽默。這種幽默真實卻又令人無奈心疼。他宣戰了，“我，丹尼爾·布萊克”是他的口號，但是結局非常清楚。
這是壹場平靜的波瀾不驚的“戰爭”，而丹尼爾和凱蒂壹起面對的是類似於卡夫卡筆下的城堡。影片非常耐心地介紹了丹尼爾申請救濟金的過程，即使丹尼爾學習使用電腦打印表格時也幾乎把每個細節都真實再現。和鄰居的相處，對凱蒂壹家的慷慨救助都證明著這個男人作為社會壹個公民的品質。可是，在強大的國家機器裏，他只是壹個棋子和壹個鼠標的點。壹方是強大僵化、冷漠無情的國家機構和社會系統，壹方是失業無助、疾病在身、拖家帶口的弱勢群體，這本就是壹場堂吉訶德式的戰爭，但是丹尼爾·布萊克還是試圖勇敢地沖向這架風車。影片中描寫政府機構工作人員冷漠處事的場景，足以引起很多歐洲觀眾的共鳴，特別是鏡頭多次讓丹尼爾走過站著聊天的工作人員的身邊。
《我是布萊克》依舊延續了導演肯·洛奇最擅長的寫實主義手法，對白簡單，場景真實，攝影手法較為傳統，沒有任何誇張和修飾的成分，壹切都跟著丹尼爾的行動和節奏來步步推進。而就是在這個非常平靜簡單的故事中，導演展現了絕佳的控制能力和表現能力，把社會背景下弱勢群體這種要麽服從，要麽放棄的絕望感表現得淋漓盡致。與此同時平靜敘述中又不時蘊含著喚起觀眾情感的起伏高潮。
之前提及的“食品銀行”中凱蒂的失態，丹尼爾和凱蒂關系的破裂，丹尼爾在政府機構外的抗爭，直至最後凱蒂在丹尼爾葬禮上讀的遺言，都會讓這種看似波瀾不驚的敘述下潛伏著情感的強烈波動。肯·洛奇和他的老搭檔、編劇保羅·拉弗蒂繼續默契地用電影作品為需要救助的人們發聲：我是壹個人，不是狗！
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