2016年中國電影整體票房穩中求進，中國電影導演協會2016年度獎選出了主席管虎，成員張建亞、王競、陳思誠[微博]和忻鈺坤的強大初評委陣容，並於上周以公平、公正、公開的原則，根據去年面世的國產電影的制作水準，評選出了入圍影片及各入圍單項。
初評主席管虎表示：“本次評獎作品中，爭議作品和優秀作品也不少，我們會盡力評選出遵循電影本體原則的作品，以鼓勵電影導演創作，相信在2017年還會湧現出更多的優秀作品。”
“電影以外的事情，全都不在考慮範圍”
從票房增速驟降到發行保底遇冷，從市場“爆款”銳減到各種爭議作品，2016年的國產電影給觀眾留下了眾多話題，但在導協2016年度獎的初評委主席管虎看來，這或許是壹個值得欣喜的局面：“不管是不是票房回落，只要市場趨於冷靜，觀眾趨於成熟和挑剔，對中國電影都是好現象，這是壹個從瘋狂回歸到正常的過程。”對於在這壹年中多達六七百部的國產電影作品和它們在業內外引起的關註和話題，管虎表示，自己作為初評委主席只會以導演的角度去考量作品，評委會達成共識後，統壹了評選標準。
對於評選標準，管虎說：“壹是不受電影以外的因素幹擾，要有導演真正的表達；二是通過作品看導演在專業度上的修為；三就是電影的完成度。風格、樣式以及電影以外的事，全都不在考慮範圍內。”
評選之初，管虎選出張建亞、王競、陳思誠和忻鈺坤四位協會同仁作為初評委。他告訴記者：“四位評委年齡、經歷和流派都不同，陳思誠是演員轉型為導演，王競是電影學院攝影專業出身的導演，建亞哥是第五代導演中的代表人物，忻鈺坤應該是最新壹代的優秀導演，綜合我和這四位導演的意見，應該是比較能夠全面考慮到各種導演風格和評選思路，相對更加公平壹些。”
忻鈺坤自《心迷宮》後聲名鵲起，作品獲得眾多好評，他本人對於能夠出任評委也很是意外：“挺受寵若驚的，這是我第壹次做評委，而且我還是壹位八零後的青年導演，可能管虎導演希望五位評委各有立場，會有不壹樣的聲音，比如評選的影片中有很大壹部分是青年導演作品，有些和我比較熟，我更了解其中的創作背景，也特別能感受到協會對於青年導演的鼓勵和扶持。”
註重貢獻、突破與前瞻性，專業度第壹
雖然風格、特色和入行途徑各不相同，五位導演在討論入圍作品時卻並沒有太大的分歧，尤其是在考慮電影作品和導演個人對中國電影的貢獻這個角度意見很統壹。
即使作品在市場上存在壹定爭議，但電影有利於推動中國元素走向世界，提高華語影片在世界範圍的影響力也會得到導協公正的評選。管虎說：“在文化輸出上能夠扮演先驅者的角色是壹種突破。而且我們今後的競爭，也根本不僅僅是內部的競爭，而是要在國內和國際市場上跟好萊塢跟全世界的電影競爭。要從大處著眼，不能停留在中國市場上有爭議的層面。”
張建亞則表示，年度獎評選出的電影都值得被重視，因為評委們特別註重作品對中國電影的貢獻、前瞻性以及導演的自身突破：“我們既然是導演協會的獎，就要從導演的角度看導演，還要看這部片子是否對中國電影的發展有貢獻。同時，要看導演個人有沒有突破，我們不在乎票房等其他因素。”張建亞還認為中國電影導演壹定要走出中國電影自己的道路。他說：“以前學蘇聯，後來又學好萊塢，但借鑒學習別人的經驗之後，還是要有自己的特色，還是需要不斷探索。這種探索，值得我們鼓勵和表彰。”
管虎還堅決地表示，中國電影導演協會舉辦的年度獎應該是中國壹個真正公平公正、含金量極高、專業性最強的電影獎項。他說：“哪怕在普通觀眾的層面看，口碑和票房都還可以的作品，如果在我們看來缺少對電影本體的尊重，以及專業度完成度不夠，甚至對主題強裝深刻等，都不可能成為評委們覺得值得表彰的電影。”
紀錄片進步長足 青年導演備受關註
從去年幾百部國產片中精心篩選出54部作品，再從54部作品中評選出初選名單。54部作品中有將近20部是青年導演的處女作作品。從中可以看出，無論是電影品質還是票房方面，青年導演和新導演在上壹年度的作品都有不錯的表現，這也表明中國電影導演協會十分看重青年導演和新晉導演的發展。初評委王競表示：“往年壹些新導演的作品，妳能看到裏面有光彩，但整體水平可能有些生澀。但今年發現，很多新導演壹出手還是挺從容自然的，感覺咱們的青年導演整體水準在提升，非常值得高興。”
忻鈺坤的《心迷宮》獲得了2014年度的評委會特別表彰處女作獎，這次作為評委他也十分關註青年導演作品。忻鈺坤說：“今年有很多導演的處女作作品種類樣式也很多，讓我感觸很深的是，很多青年導演的電影語言表達在我看來都不太像青年導演，運用很成熟。這是特別好的壹個現象。像《八月》、《喜喪》這些作品都給評委會留下了很深的印象。”
青年導演陳思誠也直言對《八月》的喜愛，他表示電影中的壹個細節深深烙印自己印象中：“有壹場日景戲配著壹點點若隱若現的噪音，我開始還以為是因為制作成本問題導致的瑕疵，結果看到後來發現是從日景轉為夜景後由模糊逐漸清晰的蛙鳴聲背景音，這個細節處理讓我特別驚喜。最可貴的是，創作者並沒有因為制作成本的捉襟見肘而忽略細節上的處理，這部電影有很多細節真實，能看出在制作上非常用心。”
談及目前青年導演身處的環境，陳思誠和忻鈺坤各抒己見。陳思誠說：“如今歌手、主持人、作家、演員……只要有些話語權就可能轉型成導演，但我們這壹代人已經面臨壹個相對成熟的市場秩序和創作上的成規，我們已經有了壹定的遊戲規則，並不像改革開放初期市場壹片空白，當時的前輩們怎麽做都是創新和突破，但我們在資源和市場上的競爭可能更激烈、壓力可能更大，而且，我們是在和前輩，和成熟的港臺導演甚至好萊塢的導演同場競技。”
忻鈺坤則認為，與往年相比如今的青年導演甚至可以得到拍攝大制作的機會，這就是市場壹直變大的利好。但同時，熱錢湧入也會讓人盲目：“熱錢多了，資本並不理性，導演如果沒有想好自己要做什麽，沒有想清楚要選擇怎樣的道路，沒有堅定的立場，這樣也很容易在各種誘惑和壓力下陷進去。青年導演在沒有足夠話語權、完全掌控影片方向時，其實也是有很多難言之隱的。”
此外，2016年湧現的壹些紀錄片如《我們誕生在中國》、《我在故宮修文物》、《生門》等也讓初評委們眼前壹亮，為之心動——即使這些作品的票房和聲勢不如商業大片，但口碑堅挺，專業性和誠意都贏得如潮好評。管虎表示，去年紀錄片的進步更加醒目，而對於紀錄片和故事片壹起參與評比，管虎表示並沒有不妥。管虎說：“去年的紀錄片能看出導演花費的工夫和心血，品質也令人驚喜。在我們協會的評選中，評委可能更傾向於鼓勵紀錄片，因為協會的評選不是以電影類型來衡量，而是要表彰和激勵導演對電影的尊重和下的功夫。表彰對於導演來說是個榮譽，是種激勵，這也許正是我們和其他壹些電影獎項的區別。”
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