剛剛結束的第89屆奧斯卡電影獎，伊朗阿斯哈·法哈蒂編導的電影《推銷員》再度為伊朗電影奪得最佳外語片獎；上次是2012年，阿斯哈·法哈蒂編導的《壹次別離》獲84屆奧斯卡最佳外語片獎，成本才用了32萬美金。
對此，全國政協委員、中國電影家協會副主席、中國電影文學學會會長王興東深有感觸：“阿斯哈·法哈蒂本身是學編劇出身，兩部影片獲獎不是靠高成本、高投入、高科技，而是靠好故事、好內容。對比中國沖奧參賽20年之久的屢屢敗北，我們不缺乏資金，不缺少好導演，最重要的是缺少好劇本、好故事。”
“缺好劇本是世界電影的共同危機，劇本即腳本，立足之本，中國要邁向世界電影強國，必須建設強大的劇作隊伍和雄厚的劇本基礎。”王興東表示。
首創成果不受尊重，原創能力必然受挫
作家和編劇首創的故事和文學形象，壹直被作為知識產權貿易的大生意操作和經營，是發展影視產業“基礎的基礎”。首創成果不受尊重，原創能力必然受挫；富有個性化的創造少了，過多過濫的重復改編就容易多起來。
首創不能步人後塵，不許抄襲模仿，不能跟風翻拍。在王興東看來，中國電影出現了壹些無序的狀況：未經編劇授權隨意踐踏法律賦予劇本的“修改權”和“保護作品完整權”，導演改、制片改、演員帶著槍手亂改，“加戲加出兩個女主角”，個別電影還會為演員出場而偽造史實。
王興東說，我們不可能要求劇本使用者壹字不改地“保護作品完整權”，但至少要嚴守改編時應獲得原作者授權的法律原則和道德底線，“肆無忌憚地篡改戲劇基礎設計，必然造成整個作品的整體塌方。”
享受文化成果時應懷有飲水思源的情懷
從世界保護文學藝術的《伯爾尼公約》和中國的《著作權法》，原創作者是法律最高權利人，電影制片者必須購買劇本的使用權之後，導演才能使用劇本，演員才能演出劇本。文學劇本具有獨立著作權，未經授權不得使用，這是為世界公認的法則。
王興東觀察到，現在影視界侵害知識產權的行為已經較為普遍，“很多影片和海報的署名，經常找不到編劇名字，有的導演甚至幹脆將作品署名為自己的作品。這種蔑視原創的現象是不應該的。”
王興東認為，在享受文化成果時應懷有飲水思源的情懷，吃水不能忘記打井人。壹個不能捍衛源頭根本、保護原創生產力的行業將無法持續發展。”
應學習魯迅先生敢於“剜爛蘋果”的精神
評論家應該學習魯迅先生敢於“剜爛蘋果”的精神。王興東說，“當下，對於抄襲剽竊侵害原創的惡習，幾乎看不到毫不留情的批評。很少有評論家依據文學劇本評論拍攝的影片，做探本窮源的研究，而是熱衷吹棒影片，這是不應該的。惟有批評程序不錯位，監督原創質量，剔除劣質劇本，才能讓更多高質影片被創作出來。當然，編劇要把紮根生活排在首先位置，沒有對生活的采購和發現就沒有文學創新的表現。”
《電影產業促進法》明確規定，各地主管部門要“為電影創作人員深入基層，深入群眾，體驗生活等提供必要的便利和幫助。”王興東希望這條法律能夠落到實處，真正給予原創者、首創者以實際的幫助。
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