《神力女超人》:不再是男英雄的拙劣模仿－亞藝視DVD專賣店,2020電影排行榜,高清DVD購物網,2020日劇dvd線上看,2020韓劇劇情介紹

　美漫和超級英雄的世界似乎離中國觀眾又近又遠：許多人搞不清同樣拎著盾牌的美國隊長和神奇女俠到底是不是兩口子，但這絲毫不影響《神奇女俠》成為今年以來最叫好叫座的超級英雄大片。

　　從漫畫改編超級英雄片的角度，《神奇女俠》幫助近年來在電影戰場上疲軟的DC漫畫公司打了壹個漂亮的翻身仗，DC粉絲個個昂首挺胸神氣滿滿。但《神奇女俠》被譽為第壹部真正意義上的女性超級英雄電影，肯定有更深入解讀的空間。

　　在英文中，“女英雄”和“女主角”同詞（heroine），對於“女主角即是女英雄”的女性超級英雄電影而言，這無疑構成了壹種隱喻。如果我們簡明扼要地將女性主角化、或者女性英雄化的方式做壹下歸納，那麽迄今為止的女性英雄電影大體上有兩種演繹法：

　　其壹是性感的女英雄，以漫威系列電影中斯嘉麗·約翰遜的黑寡婦為代表。

　　緊身扮相、前凸後翹、低胸深V的造型毫不掩飾地強調著性感元素，更像是取悅男性審美的產物，本質是將壹個男性會喜歡的女性打造成英雄，以英雄式暴力反襯男性語境下的所謂性感，而這種性感的結果也往往歸結於女英雄最終向男英雄投懷送抱，成為雄性力量的戰利品。這裏，女英雄成了男權語境的消費品，失去了其獨立的審美價值。

　　其二是男性化的女英雄，即所謂的“中性化”，代表是《生化危機》系列的女主角米拉·喬沃維奇飾演的愛麗絲。

　　中性幹練，大殺四方，暴露鏡頭也被處理得幾乎與性感無緣，文戲上對其女性特質的刻畫也極盡克制。其結果是大多數場景裏這個角色就算換成男性出演也不會有太大的問題。有趣的是，斯嘉麗·約翰遜在另壹部女性英雄電影《超體》中扮演的露西也是這種中性化的女主角，從黑寡婦和露西的扮相上我們就能壹眼看出不同類別女英雄的差異。

　　其實，早在女性英雄活躍於銀幕的70年前，女性主義的“教母”波伏娃就在《第二性》中做出過極具前瞻性的判斷：“男人擁有優勢……他不是分裂的。而對於女人的要求卻是，為了實現自己的女性氣質，她就必須成為客體和獵物，就是說，她就必須放棄成為主權主體的權利要求。正是這種沖突使得解放型女人的處境格外引人註目。她拒絕只扮演她的女性角色，因為她不承認自己是不健全的；但是不承認她的性別也同樣是壹種不健全……否認她的女性氣質就等於在部分否認她的人性。”波伏娃所闡述的困境，也正是女性英雄電影的兩難選擇：或者讓女英雄成為“客體和獵物”，或者徹底否認女性英雄的女性氣質。

　　而執導《神奇女俠》女導演派蒂·傑金斯則用行動證明了只有女人才更懂女人，打造了壹個與以上兩者都截然不同的、她心目中真正的女性英雄的形象：既非賣弄性感的“妖艷貨”，又非無性別的中性人。

　　毫無疑問，飾演“神奇女俠”戴安娜的蓋爾·加朵，有著雕塑感極強的姣好面容和凹凸有致的超模身材，是壹個壹不小心就會過分揮灑雌性荷爾蒙的性感尤物，但派蒂·傑金斯借助神奇女俠“亞馬遜女戰士”的人設，充分挖掘蓋爾·加朵身上的強健特質，賦予她充滿力量感的造型和幹練的動作設計，而絕少性感戲碼。在整部電影中，幾乎看不到任何賣弄女性風情的裸露，只有如古希臘運動員雕塑壹般充滿力量的肉體展示，像“女主角撞見男主角赤身裸體”這種挑逗意味的套路戲也被刻意以“反套路”化解。甚至連感情戲都極力克制，讓觀眾只見得壹個意味深長的吻——女戰神不應是性意味的寄托者。

　　但另壹方面，派蒂·傑金斯也沒有將神奇女俠打造成無性別的神祇，她在“性感”之外挖掘了女英雄之為女性的其他特質：商店試衣的戲份凸顯戴安娜的愛美少女心與“亞馬遜女戰士”身份的有趣沖突，車站貪食冰激淩的場景則讓人忍俊不禁，對嬰兒和小孩子的憐愛隱喻了戴安娜的母性壹面。而更為絕妙的是，戰壕裏的壹場戲，當男人們在任務與戰場現實面前“理智計算”而畏首畏尾時，是戴安娜對村民的“博愛憐憫”和“情緒化”引導她挺身而出、打破僵局，與男人們“事事講理性”構成了精彩的對比。所有這些特質，屬於女性，也只屬於女性，女英雄此刻不再是男英雄的拙劣模仿，而具有自己獨壹無二的價值：世界上有些危難，只有靠女英雄（女人）才能拯救。

　　正因如此，幾乎所有的影評人和媒體在評價《神奇女俠》中的蓋爾·加朵時，都在竭力避免簡單片面地陳述“性感”或者“帥氣”，而是尋找盡量準確的措辭形容這個同時體現了女性的“力”與“美”的女性英雄——這樣的角色在商業電影裏幾乎前所未見，不能簡單地與任何前輩混同。

　有趣的是，DC旗下的神奇女俠和Marvel旗下的雷神，同樣是取材於神話體系的“神祇類”超級英雄，在借助“神性”塑造“英雄氣概”這方面充分體現了性別差異：雷神索爾的神性賦予他的是“責任”與“正義”，但神奇女俠的神性則在電影中歸結於“愛”和“相信”，這種差異性頗可玩味。而實際上，導演派蒂·傑金斯在決定執導《神奇女俠》前曾壹度接下《雷神2》的導演工作，但因為執導思路的分歧而放棄，上面提到的“神性的性別差異”或可看作是壹個註腳。

　　新千年以來，女權運動在全世界方興未艾，近年來在中國互聯網上更是頻頻掀起浪潮。而“女權”在近年來的好萊塢也逐漸成為了壹種政治正確，“女性第壹主角”成為片商壹張屢打不爽的好牌，壹時間似乎女性平權應聲雲集、大事已定，但如今《神奇女俠》壹出，才讓不少人意識到之前的“好萊塢女權運動”的深刻程度還遠遠不夠，至少在最具吸金能力、最反映社會共識的商業大片身上，女性角色的主體價值依舊可疑。而再看今天的社會現實，與電影世界中的困境又是何其相似，轟轟烈烈的“女權”大旗背後，不自覺的被異化和無奈的自我異化，仍未曾停息。