在即將於10月19日上映的短篇合集《時間去哪兒了》中，來自金磚五國的導演將用自己的作品給出答案。
作為該片的監制，以及中國短片《逢春》的導演，賈樟柯[微博]以二胎故事+武俠+愛情的外殼，也給出了自己對於時間的思考：“時間的力量，它既可以往東也可以往西。所以時間會給我們什麽？其實選擇權在我們，我們是選擇被它沖淡還是選擇重新燃燒起勇氣去重新濃情密語起來？我壹直崇拜比較積極的生命。”
在《逢春》裏，賈樟柯借戲中賈導演之口，和自己開了個小玩笑，他說：“38歲還是年輕導演”；戲外，賈樟柯也認為自己還算處在創作的黃金周期。
的確，如果妳問賈樟柯的時間都去哪兒了，他可壹點也沒閑著。牽頭完成了這部金磚五國的合拍作品後，賈樟柯發起成立的平遙國際電影展也將在本月正式亮相。片單壹經公布就收獲了不少好評，大使範冰冰[微博]+顧問馮小剛[微博]杜琪峰的陣容獲得矚目，而開幕片選擇《芳華》也同樣令人驚喜。關於《芳華》在國慶節的臨時撤檔，賈樟柯認為：“它可以經得起時間的考驗。”
忙完平遙國際影展，賈樟柯將投入新片《江湖兒女》的拍攝中，這部由趙濤[微博]和廖凡[微博]主演的新作已經在國慶之前結束了試拍。賈樟柯透露，《江湖兒女》將會以膠片為主體，並綜合五六種材質，做成大型的影像實驗，將於11月正式開拍。
Part 1賈樟柯解讀《時間去哪兒了》
“關於時間這樣壹個命題，五種智慧，五種生命態度的呈現”
新浪娛樂：您作為監制，是如何促成這次金磚五國的短片合作的？為什麽會選擇時間這個主題？
賈樟柯：今年金磚國家會議在廈門舉行，同時金磚國家電影節6月份在成都舉辦。去年6月份金磚國家負責人找過來，問我有沒有興趣做壹個電影是由五個國家合拍的。這五個國家，除了南非，其他我都去過，壹下腦子裏想出來是五彩斑斕的色彩，我覺得如果五個國家導演壹起來做壹部影片應該是色彩特別豐富的壹部影片。
怎麽合作呢？可以是同樣壹部電影，分為幾個不同的部分，分別由幾個導演負責。但後來我們想還是有壹個主題提綱挈領，在這個主題下每個導演用壹個短片的形式來完成，接下來就是主題的尋找。
我們主要是通過電子郵件的方法，很偶然想到“時間去哪了”這樣壹個疑問，壹個生活的感受，沒想到除我之外，其他四位導演對時間有關命題都特別興奮，包括俄羅斯導演用壹周時間寫出了他的故事，很有激情地去表達這樣壹個主題。
這五個國家裏，其它四國也跟中國很相似，都是快速發展的國家，過去我們有緩慢的充沛的時間，而現代化的生活方法還有科技打亂了時間，幾乎所有人都會覺得時間的改變是壹個很大的生活感受。所以就覺得應該拍這樣壹個普遍的生活感受，大家有共鳴感。
新浪娛樂：您怎麽評價這五部短片？最喜歡哪壹部？
賈樟柯：我個人都喜歡，這不是客套話。因為這五部類型太不壹樣了，妳很難用壹個標準去評判。妳看裏面有科幻片，有驚悚類型的，也有親情的，也有災難的，我自己結合了點武俠和愛情。更主要的是像這樣壹個互動性的、大家在同壹個主題之下各自闡述壹篇，就欣賞每個電影的美好吧。
我們大部分觀眾對歐美電影算是比較了解，但是對這五國裏面其它四國影片並不是太了解，印度片慢慢地被接受，但是也不是太流行。我認為其它四個國家也是電影創意非常強的國家，像俄羅斯，它是自成壹體壹個學派，直到現在還有很多好的作者產生，像巴西也是。
他們每壹個導演都是很資深的甚至大師級的導演。像巴西的導演沃爾特·塞勒斯，他有家喻戶曉的作品《中央車站》、《在路上》、《摩托日記》，我就像壹個影迷壹樣，我在等待他的作品。沃爾特·塞勒斯給我最大的印象就是他敘事的從容，因為壹般來說我們采用短片的方法都會尋找到壹個精巧的結構，然後用結構本身來產生敘事的效率。但是他是反著走的，他的敘事非常從容，整個敘事結構像壹個長片壹樣。
俄羅斯的影片的男女演員都是俄羅斯舞臺劇演員，確實影片裏面能看出俄羅斯經典戲劇的功力，在短短20分鐘裏面有非常緊張的戲劇色彩。
印度的影片我覺得很活潑，它說的是壹個老人缺乏陪伴缺乏愛，是很容易臉譜化的壹個創作，但它的分寸感非常強。
南非影片建構了壹個未來科幻的世界，在那個世界裏面其實在講人的解放，我們的命運似乎是被鎖定的、安排好的，但是作為壹個個體有沒有辦法掙脫這種鎖定。我看這部影片老想起算卦，因為壹算卦就老會問妳生辰八字，算卦的人就說其實生命的密碼都在時間裏，它要改變妳的命運就是改變妳的時間點，是非常有想象力的影片。
其實整部電影最大的魅力在於，同樣壹種生活情況，大家是從什麽角度去理解它，是用什麽樣的生活態度去面對它，是關於時間這樣壹個命題，五種智慧，五種生命態度的呈現。
“只要我們願意，我們可以把時間再壹點點拿回來 ”
新浪娛樂：您自己的《逢春》是如何表達時間這個主題的？和您以前的作品有什麽不同？
賈樟柯：《逢春》直接在講時間和情感上的關系，主體和敘事是講壹個夫婦想再生壹個孩子，因為二胎政策放開了，但是他們有很多顧慮，他們處在壹個很尷尬的年齡點，時間有這樣的緊迫性。更關鍵的是因為這樣壹個選擇，他們開始註意到了自己的感情生活，發現時間帶走了他們親密，帶走了他們的激情。他們開始反思，意識到時間帶給自己的情感上的衰落，然後他們開始溝通，重新燃起愛的可能性。
壹開始寫的時候，因為跟時間有關，我也覺得可能我會寫壹個比較哀傷的故事，但是寫的過程中我發現有壹些幽默會出來，有壹些荒誕會出來。
我過去處理時間經歷過幾個階段，比如說在早期的電影裏面，時間比較多的是對人、對空間的雕塑，比如說《三峽好人》，裏面有很多空無壹物的空間，有很多空無壹人的環境，我們看那些被時間雕塑過的空間，我們可以想象人是怎麽活著的。其實時間帶給我們的就是很多信息和密碼，通過這些信息和密碼我們可以感受人生存的境遇。到了《山河故人》是用了壹個比較長的時間，從1999年到未來20多年的時間，來講時間呈現給人的壹個不同年齡段、不同生命的內容，有些生命的內容可能不在那個年齡段體會不到或者經歷不了，比如我們常說的生老病死這些事，只有在壹個時間長軸上我們才能接受時間賦予我們的東西，也能感覺到時間在剝奪什麽東西。
新浪娛樂：《逢春》有句臺詞特別有意思，裏面也有壹個賈導演，借他的口說，38歲還是年輕導演，這算不算您借這個角色表達的個人體悟呢？
賈樟柯：是跟自己開個玩笑吧。《逢春》表面上是壹個生二胎的故事，因為今年我身邊朋友談論比較多的壹個話題是關於二胎的，他們都已經是有孩子，但是無孫子嘛。然後二胎政策突然放開了，大家就開玩笑，說要不要生壹個，互相還鼓勵，就覺得生活有了新的可能性。
但是每個人的態度是不壹樣的。有的人真的實施了，有的人就很猶豫說，哎呀看孩子是個很累的事兒，我的體力行不行，有沒有這個時間，有的人說我這個年齡還行嗎。我覺得就是二胎政策給了很多人機會，也給了我們做選擇的那種很優美的很復雜的情況。所以我想拍這個。
但是更主要是，實際這個故事在講時間帶給人情感上的東西，就時間是雙面的，它可以讓陌生人變得相識，讓不相愛人的認識了解之後相愛，也可以讓相愛的人逐漸沒感覺，逐漸的淡下來，所以時間的力量，它既可以往東也可以往西。所以時間會給我們什麽？其實選擇權在我們，我們是選擇被它沖淡還是選擇重新燃燒起勇氣去重新濃情密語起來？我壹直崇拜比較積極的生命，我覺得這裏面女主角她壹句話很好，她說：只要我們願意，我們可以把時間再壹點點拿回來。我被這種心情，這種態度所感染。
“35歲到60歲是導演創作的黃金周期”
新浪娛樂：38歲還是壹個年輕導演，那您自己覺得導演最好的創作時間是什麽時候呢？
賈樟柯：每個人情況不壹樣。但是我喜歡的導演，他們都是在差不多35、36歲，到60歲左右，這個時間拍出了非常重要的作品。因為確實也是精力、體力、經驗結合的最好的時間。電影它是壹個體力工作，這個毋庸置疑。那電影又是壹個經驗性的工作，又是壹個需要調動非常多資源的工作。所以壹般來說我們的前輩導演到了35、36歲，到60歲這段時間是他創作的黃金周期。
新浪娛樂：您現在肯定正處在黃金周期。
賈樟柯：還算吧。
新浪娛樂：說起生二胎這個事情，您有被身邊朋友互相鼓勵的話所打動嗎？
賈樟柯：今天我有壹個朋友壹直在算帳。他說妳看啊，壹個孩子成本是多少，他算的很細，妳看尿不濕要用多少張，每壹張多少錢，即使是網購，那妳也要花多少錢。我覺得妳可以說他很算計，但同時生活就是這麽精打細算出來的，壹個普通的工薪階層的確就是這樣過日子的，所以我覺得那種對生活的認真，不管決定沒決定去生壹個孩子，我覺得人還是蠻辛苦的，蠻感動的。
新浪娛樂：小小的八卦壹下吧，您有沒有這個打算？
賈樟柯：有啊，當然有了。
Part 2 平遙影展的大咖和大片們
“範冰冰的表演成就有目共睹，《芳華》經得起時間考驗”
新浪娛樂：這次平遙影展為什麽會選擇範冰冰作為大使？
賈樟柯：壹方面是冰冰這兩年的表演成就大家有目共睹，而且她跨類型，既在商業片有表現，又積極參與文藝片，這個很難得。可以引領大眾去關註不壹樣的文化，不壹樣的作品，需要這樣跨領域的電影工作者來幫我們帶領。再壹方面，她對平遙影展的關註關心和支持。
新浪娛樂：華語片導演您選擇了杜琪峰導演和馮小剛導演作為影展的顧問，為什麽會請來他們倆？
賈樟柯：我覺得是壹個視野的問題，妳像杜導跟馮導是對各類型、各領域的影片都非常有他們的見解。像杜導他拍他的類型電影，同時具有強烈的作者性，對電影的發展理解都非常深刻。像小剛導演是橫跨各種各樣的領域，他除了是壹個優秀導演，他還是壹個優秀的演員，我們希望顧問團的顧問他們視野是寬的，除了自己的專業之外，對電影行業，電影工業，電影發展有熱心有關心。
新浪娛樂：顧問主要是發揮什麽樣的作用呢？
賈樟柯：其實主要是從大的電影的創作情況和工業情況給我們壹些建議。妳像今年我們做梅爾維爾回顧展，他是新浪潮的開山石，同時也是警匪片的壹個開拓者，他是很好的類型的導演，同時他也是壹個類型的作者。妳像吳宇森導演和杜琪峰導演也是梅爾維爾的影迷嘛，我們就覺得其實無論妳拍什麽類型的影片，影片內在的這樣壹個電影的語言，電影性是非常重要的。
我覺得我們目前缺什麽，比如我們想到了梅爾維爾，就是因為這些顧問他們強烈表達了壹個願望，就是要提升各類型影片內在的電影性，電影語言，提高電影的類型的創造力。
那麽我們今年就決定第壹個回顧展就做梅爾維爾的，就是從大的創作的需要，電影工業的走向，來給我們提建議。
新浪娛樂：馮小剛導演的《芳華》是平遙影展的開幕片，這部電影突然撤出國慶檔，作為導演，在您看來會不會覺得這是件很悲壯的事情？
賈樟柯：我完全能理解馮導的心情，因為這個東西它跟創作壹樣，他路演、跟媒體互動、包括預售，已經箭在弦上了，突然不讓發，這個確實導演會有很大的情感的付出。我自己完全感同身受，完全理解。但是我覺得《芳華》肯定遲早會跟觀眾見面的，這個它可以經起時間的考驗。
“不要從資本的角度判斷中國電影，內在動力是表達願望的強烈程度”
新浪娛樂：對於平遙影展這次的片單，您還滿意嗎？
賈樟柯：整個選片都是藝術總監馬可·穆勒在負責，我也聽到有很多好的片子，不能說是壹個讓大家滿意的片單，但是已經是我們竭盡全力在第壹屆這樣壹個沒有經驗、初創階段能夠做到的最好的壹種選擇。
新浪娛樂：國內外片子的比例大概是多少？新人導演的作品情況如何？
賈樟柯：我們堅持五五比例，因為我們堅持是雙向的窗口，讓中國電影被國際了解也是我們的壹個願望。主體上我們是以鼓勵新人導演為主，當然我們會有紅毯首映，就是壹些資深導演很重要的年度作品。我們也會有影展，就是各個電影節重要的影片的介紹，這壹部分會有很多資深導演。
新浪娛樂：其實現在有很多影展、包括有壹些計劃都在找青年導演，像導演協會的青蔥計劃，還有First影展。在這次發掘新人新作的過程中，您覺得真的有那麽多會拍電影的人才嗎？
賈樟柯：我覺得不是說我們要找到這些導演，而是說我們的社會要提供給年輕導演發展的空間，只有妳提供了這些空間，這些導演才能成長，只有提供了這樣的環境條件，去鼓勵年輕人，去選擇電影作為表達方法，我們的新導演才能越來越多。
並不是說目前我們是不是真的有這麽多導演，而是提供了這種環境，因為確實電影需要壹茬兒壹茬兒的年輕人加入，某種程度上電影也是壹種年輕文化，年輕文化就是年輕人新的生活態度，新的生活理念，新的對世界的認識、視角、理解，那還是要依賴年輕導演去發現，去提供，去講述。
新浪娛樂：您認為現在中國年輕導演成長的環境如何？王思聰[微博]他最近也成立了壹個新導演計劃，他的觀點是現在新導演並不缺錢，反而是資本太多推著他們跑，跑的太快反而就摔倒了。
賈樟柯：其實我覺得跟資本沒有關系，還是個人的表達的強烈程度是重要的。我覺得我判斷中國電影不從資本的角度去判斷。妳像我們90年代那麽多年輕導演，那個時候資本並不多，但是那個時候普遍的年輕人這種表達的沖動，表達的渴望，表達的勇氣，當然資本的加入會讓導演更容易壹些，但是內在的動力還是壹種表達願望的強烈程度。
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