用現代類型演繹傳統故事，以人物性格驅動故事沖突，只要人物的味道仍然在，演員們就能繼續出彩，《虎嘯龍吟》就仍然值得看下去。
改編難度
“打碎”經典拍出新意
作為經久不衰的故事庫，三國題材的影視劇作品層出不窮，但在創作傾向上並不豐富。壹種是正統的解讀，例如大家熟悉的1994年和2010年兩個版本的長劇。另壹種則是新解，近些年吳宇森導演的《赤壁》、甄子丹[微博]主演的《關雲長》等，都是在三國的背景框架裏，做出新的人物和故事。
正解的問題是得益於經典，也受控於經典，與觀眾而言，沒有新意。好比2010年的《新三國演義》，在制作層面的精良遠在前作之上，但整體上照本宣科，看不到新趣味。新解則要打碎經典重建故事，難度可想而知，所以鮮有佳作。
《軍師聯盟》開篇很驚艷，它把著眼點放在三國權謀家爭鬥上。這當然是正劇，而它不局限於經典，從三國人物司馬懿出發，利用又不依賴大家熟悉的正統故事。在口味苛刻的豆瓣網上，《軍師聯盟》壹出即是8.1分口碑劇，第二部《虎嘯龍吟》的評分更高。
人物關系
利益沖突職場化解讀
受正統故事的時代性所限，人物往往是臉譜化的，這種定型也成為了三國題材創作的困難。從《軍事聯盟》直到《虎嘯龍吟》，做的最重要的壹件事，就是把經典故事做現代化的解讀。
主公與謀士之間，是職場化的利益沖突，這裏沒有臉譜化的善惡，而是利益決定的鬥爭。司馬懿和曹操、楊修等人的鬥智，實際是立場和性格之爭。這是非常類型化的劇作方式，立場制造了沖突，性格決定了命運。
這就是《軍事聯盟》和《虎嘯龍吟》的思路，它把大家熟悉的三國，以類型劇作方式，做了現代化的合理解讀。受益於此，原本近乎僵化的人物，也具有了更易於被現代人理解的性格。
好比男主角司馬懿雖有大才，但性格保守，有小富即安心態。亂世之下，懷璧其罪，無人可獨善其身。在殘酷的權謀鬥爭中，司馬懿是無奈的、被動的，為了自保才卷入了紛爭。經典作品的人物，往往是定型的，而在兩部長劇裏，妳能看到壹個成長的、在逐步改變的司馬懿。
人物個性
用弗洛伊德心理學闡釋
好的故事無非如此，每個人物都有自己的性格，因為立場之別而沖突，命運轉變才會額外動人。
正因為故事建立在人物，所以演員們有足夠大的發揮空間，第壹部吳秀波[微博]、於和偉[微博]、王勁松[微博]等壹戲骨，塑造了具有信服力的角色。在《虎嘯龍吟》裏，這種創作方式是延續的。
前幾集的劇情圍繞著曹叡展開，青年演員劉歡把這個人物的病態和悲劇感，演繹得淋漓盡致。在傳統正劇裏，曹叡是壹個不起眼的小人物，而在《虎嘯龍吟》裏，使用了非常現代類型的“童年陰影”。這就是典型的老故事新做法，曹叡的身世是歷史的，而對其性格的闡釋則是現代的弗洛伊德式的。在大家交口稱贊的演技背後，其實是《虎嘯龍吟》壹以貫之以“合理化人物驅動故事”的創作方向。
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