由劉家成[微博]執導，王之理編劇，郝金明擔任總制片人，蔣雯麗、倪大紅、田海蓉[微博]、喬大韋領銜主演的年代情感大戲《正陽門下小女人》已於10月16日開播。
《正陽門下小女人》講述了新婚不久便被丈夫拋棄的徐慧真（蔣雯麗 飾），繼承祖產當上了小酒館的老板。在公私合營、改革開放等歷史浪潮中，她歷經磨難，最終在家人們的壹同努力下，成為女企業家的勵誌故事。
該劇開播首日便以1.26%的高收視率，問鼎全國52城收視榜榜首。
由於這部劇主打“京味兒”，不少北京觀眾表示“聽著熟悉的老北京話，那叫壹個親切”，壹些年輕觀眾則認為很適合陪長輩壹起看，“和家人壹起看，老年人勾起了回憶，我們青年人補壹段歷史”。
劇中，蔣雯麗飾演的徐慧真壹出場便是壹個身懷六甲的母親形象，在大雪之夜臨產無人陪護，反而被新婚丈夫狠心拋棄。
雖然蔣雯麗通過顫抖的聲音、細微的肢體動作和眼神細節來表現孕婦的痛苦，但因為“扮嫩”還是引發了不小的爭議。
有網友直言：“劇中的光打得好厲害，十級柔光磨皮，演員臉上的骨頭棱角都快磨平了。”還有網友認為，徐慧真被多人追求的劇情，在解放初期不太現實，過於開放，也過於“瑪麗蘇”。
不過，對於“扮嫩”的爭議，蔣雯麗早前接受采訪時表示，“我覺得年輕的時候演出年輕的精彩，年紀大也演出年紀大的那種信任和心疼，各有優勢”。
記者梳理發現，四季度的電視劇呈現現實題材紮堆的情況，包括《創業時代》《涼生，我們可不可以不憂傷》《橙紅年代》《妳遲到的許多年》等，其中涵蓋了都市情感、涉案等多種類型。
《正陽門下小女人》如何能在現實題材劇中脫穎而出？最關鍵的還是“真實”。
早前在“中國電視劇發展北京論壇”上，中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛就提到，有些現實題材作品中寫的故事脫離實際，憑空杜撰，人物是設計出來的，沒有現實存在感。
相比有的劇道具頻頻被指“穿越”，《正陽門下小女人》更加在意服化道的還原。導演劉家成曾透露，劇組曾花費三、四個月的時間，親自制作每個臺階上、每個墻面上的斑痕，盡量還原真實，營造年代感，“我們很在意細節，因為所有故事最後支撐起來都是靠細節的真實”。
飾演蔡全無的老戲骨倪大紅，也為了角色煞費苦心，他表示，“創作這個不愛說話的蔡全無其實很難，不好表現他的內心，於是我加入了壹些設計，比如酒館喝酒卻從不敢坐主桌，而是搬著小凳子坐在壹旁，肢體上的動作語言，我就老玩手，並且每個時期玩的方式都不壹樣”。
“《正陽門下小女人》裏的老北京，就是我想象中的老北京的樣子。”有網友評論說。而更多現實題材的劇呢？也希望能更加真實，更加接地氣。
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