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鄭少秋、黎明[微博]、胡軍[微博]、金士傑等大咖爭當配角，曾執導《牽手》《心術》等爆款電視劇的導演楊陽[微博]操刀拍攝，原著是打敗《瑯琊榜》《甄嬛傳》等知名網絡文學作品獲得金獎的《將夜》，但作為壹部男頻劇，《將夜》不出意料的，依舊沒有成為爆款。
導演楊陽深知男頻劇的式微，但她相信，男頻劇的弱勢只是暫時的，需要更多優質男頻劇的積累，吸引男性觀眾來到電視劇領域。在與新浪娛樂的對話中，楊陽回應了《將夜》世界觀太復雜、女主角不好看等相關爭議，透露了鄭少秋、金士傑等老戲骨們的敬業故事，分析了如今電視劇原創力下降、動輒60集80集註水的原因。
男頻劇乃至中國電視劇的問題是明顯的，業界壹方面認識到改進的方向，壹方面又在創作的繁榮和資本的裹挾中無法真正做出改變，或許正如楊陽導演所言，我們需要耐心，需要壹部部作品的試錯與積累。
“顧及原著黨和普通觀眾，這是IP的挑戰” 新浪娛樂：您現在吸收到的很重要的反饋是什麽呢？
楊陽：在我的微博上，大家支持還是比較多。我原來擔心的也是說男頻現在整個是走頹勢嘛，女頻當道，男頻頹勢，但是其實給我留言的女性觀眾還是很多的，她們還是很喜歡這個戲。她們提到壹些問題，比如說像隆慶是不是要跟寧缺這樣並駕齊驅的塑造。
新浪娛樂：我追劇的時候看到彈幕，也看了壹些網絡評論，作為壹個沒有看過原著的人，我跟很多觀眾感覺是壹樣的，兩分鐘世界觀的講述看完之後就完全……
楊陽：雲裏霧裏？
新浪娛樂：對，剛看完好像就忘了前面說了什麽了。
楊陽：別說妳現在看這兩分鐘片花看完了會雲裏霧裏的，我講這些東西我都梳理了好多遍好多遍，我跟我的小夥伴們壹起來梳理，才能記住，才能搞清楚哪個門派，他們的世界觀的確是非常復雜。
新浪娛樂：對於壹個想看這個劇的觀眾，前幾集鋪墊太大了，出場的人物太多了，有沒有考慮到對觀眾的接收度這個問題？
楊陽：其實已經做了很多減法了，我們把殺冥王之子這條線完全從正片裏拿出來單獨做了壹集，如果妳要觀眾從那壹集開始看可能就更復雜，所以我們把前壹輩的事情全部都從正片裏面摘除，在第二周的時候把這個零集放出來，那麽大家再回來去補課，就會知道“哦，原來他們家恩怨情仇是這麽來的”，可能會有助於故事。
但是的確是，如果再去掉更多的東西，我們又怕原著粉他們不滿足，他們會說這個故事裏還有很多很多東西啊，妳怎麽什麽都沒講啊，妳怎麽就這麽簡單去講這些事情。
這個就是IP的難度，或者它的挑戰所在吧，就是妳顧及這壹波人還是顧及那壹波人，這個也是挺糾結的壹件事。
“創作上沒有滿足男性觀眾，他們自然就流走了”
新浪娛樂：您提到了男頻的弱勢，您覺得原因是什麽呢？現在壹些男頻劇都是很認真拍的，但是都沒有成為爆款。
楊陽：那天我的微博上有壹個網友留言，她說導演，妳真的很不容易，《將夜》拍的這麽好，我很心疼妳們，妳們拍男頻的的確是吃虧，因為男觀眾他們都打遊戲，都不看劇，他們不上網、不看劇，或者他們看了劇，他們覺得沒有在遊戲生活中精采，或者沒有男性他們所期待的，因為男性可能更挑剔，更想得到他們精神世界的壹些東西，所以他們可能更不容易滿足，妳們這麽努力的拍也不壹定太得到好處。
我覺得她說的，我不知道是不是有道理，但是的確是，可能看劇的人更多的是女性，但是我覺得在創作上，我們不能迎合，哪壹部分人看的多，我就只為這壹部分人拍。其實很多給我留言的都是女性，女性本身她們也是需要能夠有更多的視野的開闊，她們也不是只想看那些宮鬥啊，還是有很多豪情女性的。
所以，現在暫時男頻是弱勢，我相信會隨著我們的創作，而帶來很多男性的關註。現在《將夜》也是帶起了很多男性的關註。新浪娛樂：所以您覺得這需要壹個積累的過程。
楊陽：對，我覺得還是需要有壹些作品去給他們，就是呼喚讓他們來去看，來去參與到這樣的世界中。
新浪娛樂：其實某種程度上金庸劇也是壹個大男主劇，但是各年齡段，男性女性都喜歡。
楊陽：金庸劇因為有壹個歷史，它最早出來的時候，那時候大家是只要有劇就看。金庸也是IP，他已經有這麽多年的沈澱，人們開始根本沒有男頻和女頻的概念的時候，是喜歡看他的武俠世界。
現在好像突然有壹個涇渭，就是以宮鬥為主的是女頻，男人不屑於看壹大幫女的爭寵，男人其實要看到的是政治，或者是翻天覆地，或者是人性，所以這些東西當妳在創作上沒有滿足他們的時候，妳在這方面是空缺的時候，那他自然就流走了，他們就不看了，因為他覺得電視劇好像不是我們的領地，我們就上別的世界玩兒去了。我覺得要把這個領地支撐起來，那妳沒有給他們這樣的創作，他們就不會去參與到這裏邊來。
新浪娛樂：找壹個漂亮的女主可能也是吸引男觀眾的壹個方式，但是《將夜》裏面的兩個女主好像都比較新人，也不是那麽美。當時選演員的時候有沒有壹些考量呢？楊陽：這個可能還是根據小說原著對於女主的描述，桑桑她本身就是壹個又黑又瘦的壹個小黑丫頭，她不是以美貌而成為女主的，她就是以柴米油鹽成為寧缺的壹個小侍女，然後陪伴著他，成為寧缺生命的壹部分，就是壹種主仆關系，就這種很平平淡淡的這麽壹個狀態。所以我當時選演員的時候，就排斥了所有長的比較艷的，整過臉的。就是她壹定是很自然，很純樸的這麽壹個女生，放到人堆裏頭都不會特別出挑的這麽壹個女孩，而且還得瘦小。
莫山山呢，我覺得她美不是美在外表，她真的是她的氣質和她作為書癡的這個“書”字和“癡”字，這兩個東西的結合。如果我要找壹個美若天仙的那麽壹個女生去演莫山山，我覺得會因為她的外貌而奪去了她內在的東西。
“60集80集存在有它的合理性”
新浪娛樂：現在業界壹窩蜂改編網絡IP，都是60到80集，您作為資深導演，拍過很多20到40集，節奏很快很抓人的作品，您怎麽看待現在這種劇集越來越長的現象？
楊陽：我覺得這個現象跟我們生活的改變可能會有壹些關系，我剛當導演的時候，是拍那種像電影的電視劇，分上下兩集，後來的《牽手》是19集，《記憶的證明》是20幾集。現在真的是越來越長，《將夜》目前為止是我的職業生涯最長的壹部。
陳飛宇 飾 寧缺陳飛宇 飾 寧缺
原來我們可能更多是往深挖的東西去走，就是我們從壹個點進去，我們會探索比較深。現在更多關註的是廣度，可能跟我們生活的改變也有關系，原來我們是生活比較單壹，現在我們攝取社會信息量也越來越多，我們現在是信息時代，乃至於宇宙時代了，航天時代了，所以人們的想象力和認知度要無限打開，創作者提供的空間就從原來比較單壹化和比較局限的空間擴展到宇宙空間。
但這種變化是好還是不好，我覺得我可能是壹個比較認知的人吧，它存在就是有它的合理性，我們怎麽去跟隨這樣的合理性，或者說在這個合理性當中怎麽保持自己的以不變應萬變的心態。
新浪娛樂：我個人覺得這種60集80集也不是觀眾的選擇，因為目前很長集數的戲似乎播的情況都不是那麽好，像之前《武動乾坤》和《鬥破蒼穹》，某壹天大家會突然發現，這個戲還沒播完，大家早就棄劇了。
楊陽：那些我還真的沒看過，長劇它也是有長劇的講法，評書有的時候就會講很長，每天講每天講請聽下回分解。它有壹個勾子能夠勾住觀眾，能夠讓觀眾每天願意為它去想去看，幾天沒有更的時候他會說“哎呀這幾天沒有更新，感覺生活中缺了壹些東西”，所以長故事有長故事的講法。
新浪娛樂：像第五代導演拍的都是嚴肅文學改的劇本，但是現在大家都在拍網絡小說，但是網絡小說門檻比較低，壹些作品並不好，但是大家都在拍。您有沒有覺得文學創作力下降，也是影視作品故事不好看的原因呢？
楊陽：對，可能在信息時代，真正堅守文學陣地的人越來越少了，網絡文學是比原來要發達了很多，這是這個時代的變化和我們傳媒方式的改變帶來的。然後觀眾呢，他不光是看妳拍出來的東西，他可能在源頭上、在網絡上、文學上去追，所以很多IP是有帶著很多的流量的，就是網絡受眾。很多人買這個IP，他也是看有多少點擊量，有多少粉絲在看這篇小說，那麽將來這個戲拍出來的時候就自帶了這麽多粉絲，來簇擁在影視作品之下。當然肯定有說好的，有說不好的，但起碼有這麽多受眾。但妳要是壹個原創文學可能就沒有自帶這麽多受眾。所以從市場的角度上考慮，誰都希望自己未來的作品是能夠帶有高流量或者點擊量，或者收視率，對不對？所以他就會從源頭上去抓自帶那麽多粉絲的作品，所以這個也是市場和商業方面給我們現在帶來的影響。
導演楊陽導演楊陽
新浪娛樂：編劇們是不是改編這些網絡小說就已經忙不過來了，他們也沒有時間去創作那些好的原創劇本？
楊陽：的確會有這樣的壹個問題，就是當大家都有那麽多容易吃的東西去吃的時候，誰會去找硬骨頭去啃呢。當然我們也不能因此厚此薄彼說現在網絡小說裏完全沒有好的，也有，他們也需要堅守。所以其實甭管是什麽東西，能夠去堅守這個東西是很難做到的。
新浪娛樂：好編劇的缺乏是這幾年業界壹直在討論的問題。您覺得編劇的缺乏是這幾年才有的事？還是說90年代開始好編劇就已經很難找了？
楊陽：那個時候的創作數量比較少，大家還都能比較虔心去創作，那時候覺得壹個劇本我要不用壹年的時間去寫，就跟沒寫壹樣，我就不是壹個稱職的編劇，我怎麽也得寫壹年到兩年。現在是壹年要寫好幾部，所以這個的確是市場的繁榮也給很多人帶來了挑戰。要是壹個編劇能夠虔心在創作上很長時間，這真的可以說是壹個了不起的編劇。
新浪娛樂：所以可能好編劇壹直都是有的，只是當年作品量少而精，現在編劇的精力都被分散了。
楊陽：對，導演也是這樣，妳看我《牽手》做了三年，從接觸這個劇本到拍出來，《記憶的證明》又是三年。但是現在的導演壹年可以接兩部三部，甚至更多的劇。的確是我們創作的繁榮帶來了我們原有的那種定力和耐力就缺乏了壹些。
大咖配角團不計番位片酬
新浪娛樂：《將夜》的配角陣容非常強大，很多都是絕對的男壹號人選，比如您是怎麽請到鄭少秋的？
鄭少秋 飾 夫子鄭少秋 飾 夫子
楊陽：我壹看完故事就覺得夫子特別適合鄭少秋，但是我不知道能不能請到他，所以我們的副導演告訴我說，鄭少秋老師同意來，我真的是特別吃驚。我覺得我只是壹說，真的沒有想到他能答應。因為我自己都覺得，我那些地方太難去了，但我不太甘心，我說妳還是再幫我聯系壹下問壹問吧，即便不行，我也就死心了。然後呢，居然就同意了，所以我覺得這真的是上天賜給我的壹個意外的驚喜。
妳知道他又不是主角，然後他要去吐魯番那麽熱，後來又下雪，那麽冷，刮大風，然後又去好幾個地方。後來在香港配音，我見到他的時候，我們倆都是覺得這個戲這是我們拍的嗎？他也是覺得，這是我去演的嗎？我怎麽會站在壹個那麽高的地方？那是壹個孤零零的土的高檻，就那種雅丹地貌，我們要很多人把他扶到上面去，而且讓他壹個人站在那，那個大風壹起真的很危險，他又很瘦，袍子又很大，他在那上面直打晃，我們雖然下面蹲著很多小夥子，把那個土檻全部都給圍住了，就他要摔下來其實是摔到我們的人身上，但是那也不行啊，我看著監視器的時候真的都是驚心動魄。
而且妳看看我們拍攝的花絮，在大風裏面，人都張不開嘴，我說話的聲音完全就咽回來了，然後鄭少秋老師就在那背臺詞，拿著壹個劇本擋著臉，他就在那跟我對臺詞，就壹遍壹遍對，我就覺得真的這些老演員讓我特別特別佩服。
新浪娛樂：當時您請他出演，是用劇本打動他，或者說有很高的片酬嗎？
楊陽：沒有沒有，他的片酬也是出乎我意料的不高。我們給了他夫子的介紹，小說的介紹，導演的簡歷，就這些東西，然後他就答應了。而且他真的是沒有開任何過份的價格，他的生活和待遇在劇組裏面也是非常的簡單，壹切都讓我覺得特別的意外和特別的感動。
新浪娛樂：黎明也是友情出演，作為天王，他也是演了壹個配角。
黎明 飾 唐王李仲易黎明 飾 唐王李仲易
楊陽：對，也是給了他人物小傳、劇本和導演的介紹，我也沒想到他能答應。
除了這兩位老師以外，還有很多都是我很意外他們能夠答應來的。像金世傑老師，我是久仰他，我看了他演的《繡春刀》，當時就想他能演蓮生三十二，我想那個戲又少，同時他能把那個人物的詭異感演出來，他就同意了。後來我又覺得，既然他能來，他能不能演那個光明大神官呢，因為光明大神官是第壹集就出現的第壹個大角色，後來就說，您再看看這個角色？他看完以後，他說好，我可以來。然後同時，我把顏瑟這個角色發給倪大紅，完了他們兩邊都同時答應了。後來我就看了壹場金世傑老師的話劇，我看完這個話劇之後，我就說，我想讓金世傑老師演顏瑟，想讓倪大紅演光明大神官，就他們倆角色換壹下。然後我的副導演說：楊陽，已經讓金老師換了兩次角色了，難道還第三次嗎？我說，我想這個話很難開口，但是妳還是幫我去跟他說說吧。然後金老師又看了顏瑟的劇本，他最後說，好的。倪老師看了光明大神官的劇本說，好的。所以這兩位演員，妳看他們是換了三次角色，依然還來，所以這也是讓我特別感動和特別意外的。
金士傑 飾 顏瑟金士傑 飾 顏瑟
倪大紅 飾 衛光明倪大紅 飾 衛光明
他們真的是很敬業的演員，就壹句話嘛：只有大演員，沒有小角色。所以他們不會計較個人的名和利、排位，排名第幾，有多少戲，我到這兒是不是有房車，他們不會去計較這些，他們要的就是壹個好角色。
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