以時下正在電視臺和網絡熱播的《青春鬥》為例，該劇講述了大學同宿舍5個性格迥異的女孩，在6年的青春跨度裏不斷成長，最終實現夢想的故事。有意思的是，這部在網臺同步播出的電視劇，播出之初在電視臺的收視效果並不是那麽引人註目，但隨著壹個個話題在網上醞釀發酵，網絡點擊量不斷走高的同時，也拉動了電視劇在電視臺的收視成績。
曾經壹段時間，電視劇和網播劇的分野很明顯，似乎在傳統平臺和新媒體平臺播出的劇集就是完全不同的兩種文藝形式，究其原因，不得不說是因為壹些網劇在思想導向、藝術品質等方面存在不少問題。但近年來，隨著對“網臺同標”要求的加強，不少出品方和播出平臺的社會責任意識和對藝術品質的追求不斷提高，網播劇的水準也大大提高，不少劇集不僅在網臺同步播出，甚至壹些“誕生”於網絡平臺的劇集也能轉戰電視臺，獲得更好的傳播效果和影響力。
當然，壹部劇集要讓觀眾既愛看又樂於討論，最關鍵的還是在於要真正關註百姓生活，關註社會現實，對社會話題有所回應。從《編輯部的故事》到《奮鬥》再到《青春鬥》，趙寶剛[微博]對現實的關註是持續的。他說，《青春鬥》裏很多情節都源於他對生活的觀察和感悟，力圖傳遞出的“青年人要靠自己奮鬥”的理念，契合了當下年輕人的精神追求。
這方面，剛剛在電視臺和網絡平臺完成首輪播出的《都挺好》也是很好的範例。雖然首輪播出已經結束，但《都挺好》在線上線下的熱度始終未減。這部聚焦現代都市生活的劇集直擊現代人內心，引來許多“自來水”，劇中父親“蘇大強”的形象還被制作成網絡表情，在年輕人中間迅速傳播。
實際上，從過去多年的發展中可以看到，媒體平臺的傳播力或影響力勢必隨著時代的發展有所更叠，然而，優秀的劇集、文藝作品不會因為平臺的更叠而失去魅力，相反，在任何時代和媒體環境之下，都會釋放出藝術之於現實的穿透力和影響力。
希望有越來越多關註現實、回應現實的劇集與觀眾見面，不論通過電視的大屏還是手機的小屏，都更好地觸及社會的脈動，讓觀眾更深切地感受到文藝作品的關懷。
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