從講述日本漫畫編輯部故事的《重版出來》，到描畫日本“90後”職場人生的《寬鬆世代又如何》，再到現下正在熱播的兩部女性職場劇 《營業部長吉良奈津子》 與 《賣房子的女人》 ……劇中職場年輕人經常以飛奔的姿態來寓意“迎接挑戰”和“奮力拼搏”，勵誌職業劇成為今年日劇的大熱題材。
有趣的是，這批日本職業劇本身也因“畫風”的差異，自然分流成兩派：展現當下職場困頓的現實派，與主打熱血勵誌的雞湯派。
現實派:職場中的心靈成長比事業上的成功更重要
如果想重溫當年 《半澤直樹》 壹路打怪升級走向人生巔峰的“爽文套路”，那麼今年的幾部日劇恐怕要讓妳失望了。與 《半澤直樹》 洞穿殘酷叢林法則，用“以牙還牙，加倍奉還”的狠勁對抗根深蒂固的“前輩文化”不同，在近期的日本職業劇中，則將聚光燈從主人公在事業上的加碼內化為心靈的成長，為人物與劇情加持的是成長帶來的輕微刺痛感與無力感，而不再是非黑即白的快意與刀刀見血的鋒利。
日劇 《寬鬆世代又如何》 就因為切中了年輕人在職場所要面對的“代際”焦慮，被不少劇迷視為今年春季檔“最愛”。劇中3名主角都是1987年生人，對這批日本青年來說，除了要面對“大三求職卻趕上美國次貸危機，全球經濟蕭條”的社會大背景外，還恰巧趕上“寬鬆世代”的首班車———2002年，日本教育改革，教學內容與上課時間大幅度減少，成績不再進行排名，享受到這壹政策的學生，則被稱為“寬鬆世代”﹔隨之附贈的是“缺乏責感”“不懂規矩”“抗壓力差”等差評標簽。作為第壹批“寬鬆世代”，年近30的主人公時常被前輩壹句“寬鬆世代果然不行啊”打發，對下，還要應付“寬鬆魔王”後輩們的無理取鬧，活脫脫受氣三夾板。主人公正和的遭遇最顯憋屈，缺乏競爭意識與進取精神的他在事業上毫無起色，職務比同期入職的女友低了壹等……如何面對有些慘淡的職場和人生，是“寬鬆世代”要共同面對的真實難題。
與《寬鬆世代又如何》 中的代際糾結不同，由 《晝顏》 編劇操刀的 《營業部長吉良奈津子》 則展現了職場中的性別瓶頸。廣告作品屢獲大獎的吉良奈津子被譽為“廣告女王”，產假過後回歸職場，本想在廣告創意業再展拳腳的她，卻被領導壹句“這3年廣告界已經發生翻天覆地的變化”為由，發配到了毫無作為的營業部，相當於半個重新起步的“新人”。不僅如此，家庭與事業的博弈也讓職場女性的艱辛展現無遺，每天上班前必須送孩子上幼兒園，工作最忙碌的時候，卻收到兒子不舒服的消息，隻能在同事的灼灼目光下匆忙早退﹔忙完壹天的工作，迎接自己的卻是壹水池油膩淩亂的碗筷……
職場中的心靈成長比事業上的成功更重要。職場吃癟後，正和在對種種遭際的反思中成熟，他學著諒解並擔當，走出擰巴與生活妥協。正如劇中對“代際標簽”的巧妙回應：“人內心的青春期將會壹直持續下去，大家都會犯各種各樣的錯誤，所謂成熟，就是學會去原諒別人。”而從原本趾高氣揚的強勢創意總監，成了需要向客戶點頭哈腰的營業部長，這份原本120個不滿意的新工作，卻也給了奈津子反思過往的機會，有了蛻變與成長的新動力。
雞湯派:治愈系人生感悟才是正確打開方式
當我們看日劇時，我們到底在看什麼？ 編劇界流傳這樣的說法：同樣是拍醫療劇，美劇中的醫生在治病，韓劇中的醫生在戀愛，日劇中的醫生在探討人生。這壹特點在今年的日本行業劇中尤為明顯。對業態的揭秘與呈現，往往讓位於在“業內業外”都能激發強烈共鳴的人生感悟，這也是不少日劇總被冠以“特濃雞湯”的稱號，並且跨文化傳播效果極佳的原因。
今年打響頭炮的職業劇 《重版出來》，雖頻出“NAME (分鏡腳本)”“重版”等專業名詞，將出版業界各環節的關系壹壹展現。但真正為觀眾走近行業百態打通關節的，卻是在產業大環境中或奮鬥、或迷茫的生動個體故事。青年漫畫家排斥行業操作規則，與編輯冷戰，前輩循循善誘：“從農業灌溉算起，制作壹隻小小的飯團需要耗270升水，世界之所以美好廣闊，恰恰在這些不被人所看到的‘虛擬水’”。轉念回想劇情，那些為打開發行渠道幾天就走平皮鞋底的銷售人員，用心布置書架的營業員，甚至是行業中的指路者與失敗者，都是圍繞在作品周圍隱形卻可貴的“虛擬水”。真是滿滿的正能量。
如果說 《重版出來》 還算以“數字化來襲對傳統出版的影響”“商業盈利與藝術追求的博弈”等“懂經”話題，踩到了當下出版界的痛點，那麼在另壹些雞湯派行業劇中，行業業態則基本隱形，職業不是焦點，而是壹扇洞悉社會話題與人生百態的窗口。新劇 《賣房子的女人》 聚焦了在日劇界相對冷門的“售樓業”，但行業內幕基本沒說，而是借壹個個“售樓”案例大打現實溫情牌，讓劇迷直呼：“不專業卻很治愈”。以“沒有我賣不出去的房子”為座右銘的女主角三軒家萬智堪稱“售樓機器人”，不茍言笑卻業績驚人。對於顧客，三軒家總能快速精準地體察他們的情感需求。面對預算闊綽，卻始終找不到理想住房的醫生夫婦，三軒家卻推薦了壹套便宜且面積較小的公寓。原來她在接觸中察覺到夫妻倆因工作忙碌而與孩子逐漸疏遠，而這間小公寓的陽臺恰恰與他們工作醫院相對，孩子站在陽臺上甚至能向醫院平臺上的父母招手、喊話﹔打動富豪企業家的卻是壹套帶有傳統爐竈的平凡別墅，原來以制造出“不輸於竈爐純火的電飯煲”為人生目標的企業家，卻發現用電飯煲技術含量再依舊燒不出母親每天早起、用爐竈煮出來的米飯，傳統中的人情味恰恰是現代科技無法取代的……所謂“售樓”，就是將合適房子賣給最合適的人，於是業務精幹的三軒家便成了那個可以改變別人人生的關鍵人物。而當客戶向她道謝時，三軒家卻總是以不變的高冷姿態回答“我賣房只是為了賺錢而已”。有時候認真做好壹份工作並不需要太多意義與理想加持。
英國作家阿蘭·德波頓如此理解工作的意義：“至少工作能夠轉移我們的註意力，給我們壹個美好的氣泡，讓我們置身於其中，去使人生臻於完美。它會讓無窮無盡的焦慮不安集中到壹些相對較渺小、可望實現的目標上來。”簡而言之，工作之於人生的終極意義在於，可以讓我們不至於陷入生活中更大的空虛和恐慌中。從這點上看，勤奮工作本身就已有著治愈的意義。
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