故事發展至第八季，重返臨冬城的瓊恩·雪諾（基特·哈靈頓 Kit Harington 飾）在布蘭·史塔克（伊薩克·亨普斯特德-懷特 Isaac Hempstead-Wright 飾）口中得知了自己身世的秘密，讓他與丹妮莉絲·塔格利安（艾米莉亞·克拉克 Emilia Clarke 飾）的關系蒙上了壹層冰霜。
詹姆·蘭尼斯特（尼古拉·科斯特-瓦爾道 Nikolaj Coster-Waldau 飾）試圖召集河間地駐軍北伐異鬼，卻發現艾德慕·徒利（托比亞斯·門基斯 Tobias Menzies 飾）已經包圍了奔流城。
攸倫·葛雷喬伊（皮魯·埃斯貝克 Pilou Asb? 飾）將黃金團帶至君臨獲取了瑟曦（琳娜·海蒂 Lena Headey 飾）的信任，而實際上，他已經與無面者賈昆·赫加爾（湯姆·拉斯齊哈 Tom Wlaschiha 飾）私下達成了秘密協議
壹部HBO出品的迷妳劇廣受好評，沖上了熱搜、豆瓣評分高達9.6不說，在海外的播放量和下載量更是以神速逼近史詩神劇《權力的遊戲》的最新壹集。到底，這部HBO和英國SKY合拍的五集迷妳劇《切爾諾貝利》有什麽魔力？
首先，不得不說，這部迷妳劇勝在了題材。切爾諾貝利核事故被稱作歷史上最嚴重的核電事故，臨近該核電站的普裏皮亞季城因此被廢棄。這是人類歷史上最慘烈的科技悲劇，在這之後的三十多年間，許多人都在反思這場事故為何會發生，以及如何避免此類事故再度出現。於是，有了很多紀錄片的誕生。
確實，紀錄片這個媒介最容易直觀記錄真實發生的歷史事件。這些作品，每壹部都將切入口聚焦在了壹個固定的視角之上。比如，《搶救切爾諾貝利》（2006）關註了救災過程，《切爾諾貝利：死區生靈》（2008）呈現了地區現狀，《切爾諾貝利：30年後》（2016）展現了現在的模樣，《切爾諾貝利的巨型墳塋》（2016）側重在混凝土石棺的再建過程，《切爾諾貝利之春》（2018）紀念了事故死難者…… 不難發現，所有的紀錄片影像都在圍繞切爾諾貝利核事故的發生、救援及反思之上。
同樣，影視劇也絕不會放過這樣壹個天然故事原料。從動畫短片《切爾諾貝利的孩子們》（2011）到電影《切爾諾貝利日記》（2012），從烏克蘭劇集《飛蛾》（2013）到俄劇《切爾諾貝利·禁區-無人原樣而歸》第壹二季（2014-2017），再到動畫長片《切爾諾貝利之春》（2018），無不是恐怖驚悚和歷史災難向的題材。每壹部影視作品的出世，都伴隨著“不忘歷史、還原真相”的口號，但壹些影視畫面後的作品，是在利用血腥與殘忍的鏡頭消費苦難，是在借力殘骸與廢墟呈現壹種感官刺激和視覺沖擊，無非在利用觀者的承受能力，消耗這份仁慈。
但是，這部最新出爐的劇集《切爾諾貝利》不同。妳可以說，它的表現手法十分討巧，采取倒敘的方式以男主的自述來表示核爆炸泄露造成的嚴重後果，以眾多小人物的視角真實地再現當年的慘劇。妳也可以說，它的鏡頭看似平靜，但每壹幀都充滿著對比，對比下是隱喻和諷刺，諷刺著切爾諾貝利整個事件從頭到尾的毫無理智。
回到這個史實事件影視化的主題本身，它的熱土性質自然是因為它有故事可挖掘，有戲可做。但同時，觀眾想要看到的，是已知結果下，時間軸往回推倒的事發過程，以及導致的原因。這部《切爾諾貝利》像很多同類題材壹樣，展現了災難之中人性的罪惡與光輝，但比其他作品多的，便是如何真實又深刻地抽絲剝繭，逐漸挖開當年事情的來龍去脈。
很多人解讀《切爾諾貝利》，不免要提及它參考了獲得2015年諾貝爾文學獎的《切爾諾貝利的悲鳴》。書中以受害者的口吻，還原了這場世紀浩劫，記載了時代的苦難，紀念了人類的勇氣。可相信在接下來的劇集裏，《切爾諾貝利》將會給我們帶來新的震撼。因為，它的畫面調度與氛圍質感，讓它無須去復刻歷史，它所要做的，就是尋找更多的角度去重現當時的現場。
不論是人為，還是天災，《切爾諾貝利》都冷靜克制地全數刻畫。而在這理智的表現之中，是對於歷史的反思、追問，也是分辨和追尋歷史真相。“比壹次災難更恐怖的，是謊言。而比謊言更恐怖的，是遺忘。”切爾諾貝利事件被影視化，早已有很多珠玉在前，相信這壹次的HBO五集劇集也絕不會是最後壹次。好的題材，總有好的角度，而好的角度，總能引發全新的對人性哲學的探討。
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