首先說點題外話，作為壹個軍事迷，在大銀幕上各種科幻片、動作片中看慣了美式裝備，什麽F-22戰鬥機、AH-64D武裝直升機、M1A3主戰坦克、M4、SCAR-L自動步槍等等這些的，突然在這部電影中看到壹水兒的俄式裝備，蘇35戰鬥機、卡52武裝直升機、A-50預警機、還有虎式裝甲運兵車，士兵手裏拿的是An94突擊步槍等等，這種武器裝備在大銀幕上的呈現還是挺有趣的，就是壹個新鮮。
而這部《莫斯科陷落》，作為壹部戰鬥民族的科幻電影也是壹個新鮮。
這是壹部有著典型俄羅斯風格，有與想象中大有不同的科幻電影。外星人“入侵”地球的題材，並不像《獨立日》《星河戰隊》那樣拍得大開大合的走“地球種族主義”路線，反而有點類似《地球停轉之日》與《第九區》的結合體，外星人來到地球，獨在異鄉為異客，整部電影的故事發展，就是壹個求同存異的過程，結尾處暴動的人群與外星帥哥的反擊，就是異化的身份與人性之間的對抗。
所以，這部電影在故事模式上，更像是科幻版的《美女與野獸》，只不過本片中的“野獸”不是面目可憎，而是壹位外星大帥哥，說起來，俄羅斯倒是很擅長這類作品，將超越種族的童話愛情故事與其他類型片進行嫁接，沒錯，前不久也有壹部類似的作品——《他是龍》。
類似的故事模式，其實可以參考雨果的名著《巴黎聖母院》，吉蔔賽少女愛絲梅拉達與駝背敲鐘人卡西莫多的故事，用浪漫主義手法描述了壹個能影響世人全部的思想情感。而這個故事後來又用於童話故事，《美女與野獸》就是這樣，《人猿泰山》也是如此，同時著名的怪獸電影《金剛》也有點這個意思，在05年彼得·傑克遜將這種思想加深。
本片的模式大致也是如此，但視角和主題有所變化，就是壹個換位思考、類型嫁接，當無數男孩夢想成為拯救地球打敗外星人的英雄，比如本片中女主角的前任。但女孩們呢？有時候她們其實並不需要壹個能征善戰的大英雄，只是需要壹個貼心的佳偶，從男性視角轉移到女性視角，換位之後，便形成了《莫斯科陷落》的最終故事體系。
該片的成功之處就是視角轉換，外星飛船來到地球，人類與外星人之間的話題，在電影的故事模式下進行了轉換，原本極端的美醜對照，絕對的崇高與邪惡的對立，在本片中被幻化成壹位盛世美顏的大帥哥，而如《巴黎聖母院》原本淒美的愛情故事，就成為壹則愛情寓言。
所以，電影這樣混搭的故事模式和主題嫁接，才是該片真正感到“新鮮”的地方。導演費奧多爾·邦達爾丘克，這位出生在俄羅斯演藝世家，老爸就是拍攝曠世名作的《戰爭與和平》的謝爾蓋·邦達爾丘克，兒子繼承了老爸駕馭宏大題材的屬性，但風格卻相反，他非常喜歡在宏大題材模式下，渲染細膩的情感，比如這位之前的《斯大林格勒》，慘烈戰爭場面與細膩的愛情戲份形成鮮明的對比，用厚重的大環境來襯托人性和情感，是這位的拿手好戲。
到了這部《莫斯科陷落》也是壹樣，前半部分外星人“入侵”的題材模式，山雨欲來的危機和混亂的街道，到了後半段襯托出細膩的情感和人性寫照。女主角與父親之間的對比，外星人與前男友之間的對比，結尾最後壹刻也呼應了開場星空之下的獨白，整部作品顯得非常理性。
當然了，這部特殊的《莫斯科陷落》還是有著壹貫的俄羅斯做派，比如開場蘇35遭遇外星人飛船那壹幕，二話不說壹顆導彈上去就給揍下來了，不愧是戰鬥民族，外星飛船墜落的場面非常好看。
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