《蘭佩杜薩紀事》（又譯《海上火焰》）拿下最佳電影金熊獎，使之成為史上首部榮獲金熊獎的紀錄片。由梅麗爾·斯特裏普領銜的
評委會將評審團大獎授予了波黑劇情片《薩拉熱窩之死》，該片同樣有較強的政治意味。通過將最高獎與二等獎通通頒給緊扣時下政
局的影片，柏林電影節再壹次彰顯了“政治至上”的特色。侯孝賢的禦用攝影師李屏賓則憑借《長江圖》奪得最佳藝術貢獻銀熊獎。
紀錄片首獲“金熊”
眼下，整個歐洲正身處難民問題的風口浪尖，政治嗅覺靈敏的柏林電影節將本屆最佳電影金熊獎授予了難民題材紀錄片《蘭佩杜
薩紀事》，使之成為史上首部榮獲金熊獎的紀錄片。和去年的金熊獎影片《出租車》壹樣，這部電影也帶有著強烈的偽紀錄片性質，
不僅如此，兩部電影也都有著非常明顯的政治表達。《蘭佩杜薩紀事》聚焦前往歐洲的難民命運。這也是繼戛納的《流浪的迪潘》之
後，近壹年來第二部拿到“歐洲三大電影節”最高獎的“難民題材”影片。而這也是該片導演吉安弗蘭科·羅西第二次榮獲國際電影
節大獎，此前，由他執導的紀錄片《羅馬環城高速》曾奪得2013年威尼斯電影節金獅獎。
此外，獲得評審團大獎的則是奧斯卡得主、波黑導演丹尼斯·塔諾維奇的《薩拉熱窩之死》，該片同樣有較強的政治意味。本屆
的影帝、影後則分屬突尼斯影片《赫迪》中的男壹號以及主演《公社》的丹麥女星崔娜·蒂虹，後者在《狩獵》名導溫特伯格的最新
作品中表現出色。
而本屆柏林電影節最受人關註的“菲律賓八小時電影”《悲傷秘密的搖籃曲》 也拿到了頗具安慰性質的“阿爾弗萊德獎”。導
演拉茲上臺調侃道：“我還是拍了壹部短片……”引來臺下壹陣爆笑。
近年青睞華語電影
主競賽單元中唯壹華語影片《長江圖》 摘得“最佳藝術貢獻獎”（攝影）銀熊獎，中國臺灣籍攝影師李屏賓上臺領獎。此前他
曾與杜可風、關本良壹起拿到過戛納電影節技術大獎，所憑借的影片為王家衛的《花樣年華》。這位年過花甲的臺灣攝影師第壹次獨
攬國際大獎，他特意從法國片場趕回來領取了這壹獎項。就在頒獎前壹天，他還在法國拍攝吉爾·布都的最新電影，後者之前執導的
《雷諾阿》曾讓李屏賓拿到過美國攝影協會獎的提名。
《長江圖》的柏林電影節“最佳藝術貢獻獎”，已經是華語電影在近五年內第三次拿到該獎項了。此前，2012年的王全安電影《
白鹿原》曾拿到過該獎項，當時獲獎的攝影師是德國籍的盧茨。2014年，婁燁電影《推拿》也拿到了該獎項，上臺領獎的是攝影師曾
劍。算上2014年拿下金熊獎、最佳男演員銀熊獎的《白日焰火》，柏林電影節是近年來歐洲三大電影節中最青睞華語電影的了。
據悉，《長江圖》 由導演楊超執導，秦昊、辛芝蕾主演，講述壹段發生在長江上的魔幻愛情故事。秦昊飾演壹名貨船船長，在
逆流而上的航程中總會在不同的地點遇到同壹個女人……制片人王彧透露，《長江圖》很有可能在今年的“五壹檔”上映，“我們知
道藝術片壓力很大，但是如果在壹個小的檔期上映，可能幾天就死了。在“五壹”這樣的檔期，我們或許還有壹搏的機會”。
李屏賓曾和侯孝賢、姜文、王家衛、是枝裕和、許鞍華、田壯壯等導演有過合作，也曾作為攝影創作過《有壹個地方只有我們知
道》、《失孤》、《我是女王》等電影。在捧得第66屆柏林電影節最佳藝術貢獻銀熊獎後，李屏賓接受國內網站的采訪，通過談與侯
孝賢、楊超、陳英雄、姜文、周傑倫等的合作，介紹自己的攝影心得。
堅持用膠片拍《長江圖》
《長江圖》導演楊超介紹，這次用膠片拍片子，完全是因為李屏賓的堅持，因為他認為膠片拍出來的效果更暖。
李屏賓表示，2012年拍《長江圖》時，數字攝影大多還是2K清晰度：“長江水汽又很大，很多大全景根本是‘水天不分’的感覺
。如果用2K數字機拍的話，放到60寸高清電視上或許還能看，但如果到大銀幕上看的話，就有點虛了。而且像水汽啊包括上遊那些西
北的風沙啊，它對於膠片攝影機的影響還算有限，我們當然也做了很多防護措施，拍的時候用雨布，平時也要保持幹燥，但更重要的
是，因為膠片機是機械的，所以還耐用壹點，要是數字機絕對更麻煩的。又有很多在船上的戲，駕駛艙內和室外的光比反差太大。船
艙地方又小，根本沒可能有足夠空間給妳打燈布光。從當時來講，膠片在這方面的寬容度比數字攝影要大，所以我覺得膠片更合適。
”
當時《長江圖》拍完後，導演楊超還想補拍壹些戲份，但李屏賓已經進了《刺客聶隱娘》劇組，而補拍部分後來在成片中用的很
少。
侯孝賢的《刺客聶隱娘》用數字膠片拍攝，廣受好評。李屏賓稱，《長江圖》 用了8萬尺膠片，《刺客聶隱娘》則是30萬尺膠片
，“其他很多侯導演的片子也是10萬尺左右。當然，《聶隱娘》比較特殊，它是每個鏡頭基本都可能到1000尺，我們就每次都會直接
上‘1000尺壹卷’的膠片，這樣即便是某壹條只拍了600、700尺，那卷剩下的幾百尺也就用不了，還要再上壹卷新的，所以造成的廢
片也比較多”。
姜文喜歡數字機能多拍
李屏賓認為，其實膠片拍攝未必就比數字貴，“數字並不比膠片便宜，只是有些情況下數字更方便”，“有些導演喜歡用數字是
因為可以隨便NG，讓演員演多少條都可以。像我跟姜文導演合作《紐約，我愛妳》（短片之壹）的時候，他用數字就是這個原因，那
時更早，數字機還更貴”。
李屏賓介紹，當時為陳英雄的《挪威的森林》攝影，用數字拍攝，“陳英雄的預算是1500萬美元。當時數字比膠片貴。我們拍《
挪威》前後用了5臺數字，因為拍廢了3臺。當時那些數字攝影機都是新出的，基本上還沒人用過，也沒經過多少測試，特別多的故障
，麻煩死了。更主要的是，當時拍出來的影像還是綠的，整體偏綠，我們去了日本最好的沖印廠要求處理掉這個綠色，人家都不願意
接這個單。這還是在1200萬至1500美元預算的情況下哦。楊超導演那個時候只有80萬美元的成本，而且當時數字攝影機後面都要連線
，很粗的那種線，是用來連接機身和監視器的，甚至有的拍攝部分和存儲設備都是分離的，那就會有很長的電線甩在後面，像拖著壹
條大尾巴，這個在棚拍的時候都很麻煩，如果在江上拍就會更危險。而且最後妳要處理這些問題，算下來也不便宜。”
替文藝片省錢
除了和國際知名大導演合作，李屏賓也為周傑倫、王力宏等人執導的電影擔任過攝影師。李屏賓表示，接明星的電影導演作品，並
非如外界想象的那般“薪酬更豐厚”，“其實都差不多啦。這個行業圈子很小，我基本上還都是壹個價，妳如果給這個人開高價那個
人低壹些，很快就會被別人知道。但我可以幫壹些小成本去節省。比如楊超導演這類片子，我可能以前壹直都要坐頭等艙公務艙，那
妳的片子預算有限，我訂經濟艙就OK啦。妳要拍攝15天，我會幫妳設計壹下，看看10天拍完可不可以，這方面會有不同。”
而他作為前輩，也不會如外界想象般獨斷專行，“比如周傑倫有時候到片場就會說：‘賓哥，妳給我壹點時間，我做壹些分鏡’
。他做完給我看，我壹般掃幾眼就還給他了，周傑倫就問：‘賓哥這麽快就看完了？’ 那我其實是覺得他的分鏡很‘制式’、很壹
般嘛。當然在現場我沒那樣講，要不然就不好合作了。我還是會解釋，我照著我自己的角度去拍，壹樣可以拍出他們想要的。”
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