《森林王子》(Jungle Book)時，導演喬恩-費儒(Jon Favreau)還只是個毛孩子，但這部影片在當時已經留給他很深刻的印象了。時至今日，已經身為好萊塢大導演的他依然能夠清晰回憶起影片中象群陣列行進的壯觀景象、蟒蛇卡奧蠱惑人性的“萬花筒寫輪眼”、以及毛克利騎在棕熊巴魯肚子上沿著小溪漂流的悠然自得。
談及這部1967年上映的經典迪士尼動畫，費儒自承這部影片填滿了他兒時的夢境：“那時候我還只是個孩子，但我腦中有關這部影片的回憶至今還清晰可見，這部影片留給我非常深刻的印象。”
將近半個世紀之後，當迪士尼邀請費儒將這部動畫影片翻拍成真人電影時，那些經年回憶不僅成為壹個挑戰，也成為對他本人的壹個祝福。費儒上月出席了壹場面對業界同行和媒體開放的小型研討會，期間放映了影片的部分片段，費儒也分享了壹些自己的心得體會。
“當妳拍攝這樣壹部電影時，妳是在向很多大師致敬。妳想要緬懷那些珍貴的回憶，那些伴隨很多人成長起來、令人感慨萬千的回憶，但妳同樣也希望拍攝壹部能夠吸引所有觀眾的電影。這也是迪士尼制作這部影片的出發點。”
費儒表示，迪士尼最初提議讓他重拍《森林王子》時，他對這個項目並不上心。他當時並不確定如何才能在原版的基礎上做出改進、進行拓展。然而迪士尼之後接連取得成功，2014年和2015年分別推出了《沈睡魔咒》(Maleficent)、《灰姑娘》(Cinderella)兩部翻拍自經典動畫的真人電影。
迪士尼影業總裁艾倫-霍恩(Alan Horn)鼓勵費儒換個角度考慮，利用《少年派的奇幻漂流》(Life of Pi)、《阿凡達》(Avatar)中大放異彩的電腦特效來拍攝這部電影。艾倫當時告訴費儒：“讓我們真正去擁抱這項新技術，看看做到極致時到底會怎樣。”
最終這成就了壹部只有壹位真人角色的影片，那就是童星尼爾-塞西(Neel Sethi)飾演的男主角毛克利，壹個遠離家人，獨自在森林中長大的男孩。森林中的動物有的對他有養育之恩，有些則對他恨之入骨，制作這些動物角色需要應用到動畫、動作捕捉、實景拍攝等壹系列技術。
費儒表示：“如果這個孩子走了12英尺路，那我們就制作出12英尺的森林布景。每壹片布景都是為壹個特定的鏡頭而專門定制的。”
費儒靠跑龍套入行，之後轉行當導演，他的作品中有《落魄大廚》(Chef)這樣幾乎沒有特效的影片，但從《聖誕精靈》(Elf)開始，他就逐漸變成壹名技術宅。憑借《鋼鐵俠》他大獲成功，憑借《奇幻森林》他則達到了壹個頂點。
費儒的技術團隊中頗有能人，其中就包括視效總監羅伯-萊加托(Rob Legato)，他曾參與《阿凡達》、《華爾街之狼》等影片的拍攝。影片中的整個虛擬世界則是特效團隊的工作，這個特效團隊中的工作人員來自於Moving Picture Company和威塔數碼(Weta Digital)這兩大赫赫有名的後期工作室。
費儒向會場現場的觀眾展示了《奇幻森林》前期制作中的壹些樣片，這些片段中包括了動畫制作的飛鳥、蕩漾的水波以及其他壹些自然元素。費儒表示，這些片段說服了他，他認為CGI技術現在的界限已經遠遠超出曾經在《鋼鐵俠》等動作影片、超級英雄電影中的應用。“我們能否達到壹個層次，既能看到照片壹般的真實，又能看到壯觀、美麗和魅惑。”
顯然這個問題的答案是肯定的，接著迪士尼又在會場播放了《奇幻森林》中壹些追逐和打鬥的片段，現場觀眾爆發出壹陣陣驚嘆聲。
盡管費儒和萊加托通過特效創造出《奇幻森林》中的絕大部分畫面，但費儒意識到他們需要的不僅僅是壹個真實的世界。於是他們為這部影片加入壹些奇幻元素——影片中的動物尺寸都比實際要大壹些，更能產生壹種敬畏感。費儒解釋說：“我們希望營造出壹種危險的基調，在這片森林裏要幸存下來可並不容易。”
但是特效技術同時也能為影片增加壹些輕松的元素，讓影片中這些動物角色更加擬人化。利用動作捕捉和其他壹些技術，例如比爾-莫瑞標誌性的“擡眉”表情就出現在了他配音的棕熊巴魯臉上。費儒表示：“我們希望能夠做到壹個均衡的度，妳既能從這些角色上看到配音演員的靈魂，也不會太過，讓妳脫離影片本身的真實性。”
費儒認為《奇幻森林》成功與否，很大程度上取決於觀眾與片中唯壹那個人類角色之間的共鳴。他曾壹度非常擔心，是否要加長選角的時間，以挑選出壹位合適的男孩來飾演這個角色。
在全球範圍內，費儒壹共面了2000個孩子，最終在2014年夏天他遇到了塞西，壹位成長於紐約的10歲男孩。
他的身影出現在《奇幻森林》幾乎每壹個鏡頭之中。“如果有壹名演員會出現在影片的每壹個鏡頭中，那妳顯然不希望這是壹個惹人厭煩的演員。妳必然需要壹位能夠掌控住鏡頭，同時觀賞起來還頗具趣味性的演員。”費儒認為塞西擁有頑皮和熱情，幾十年前他第壹次在影片中看到毛克利這個角色時同樣感受到了這兩種特質。
“妳需要把生活帶入影片中去，不然這就僅僅是科技的試驗品而已。妳需要有壹個跳動的心，這就是妳需要的演員帶給妳的感覺。”費儒這樣說道。
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