戛納綜述：《冬眠》拿大獎《歸來》感動外媒記者－亞藝視DVD專賣店,2020電影排行榜,高清DVD購物網,2020日劇dvd線上看,2020韓劇劇情介紹

電影節的主席吉爾·雅各布就曾經寓言說未來的五年，是作家電影和獨立電影的時代。他並不認同作家電影已死的消極觀點；也不認為在電影節的當口，好萊塢電影能夠壹支獨大。電影將會走到壹個新的發展階段，而且更多的獨立電影人將會找到自己的位置。而五年之後，戛納電影節用屬於自己的氣度和節奏，證明著吉爾·雅各布的論調。戛納，用屬於法國人的隱忍和堅持，華麗與獨特，把藝術電影奉到了皇冠上的鉆石的位置。

作為中國人，首先還是要關註中國電影和華語電影人在本屆戛納電影節上的表現。華語電影在本屆戛納可以說是無甚表現。王超的《幻想曲》參加壹種關註單元，影片老舊、俗套、無趣，顆粒無收。張藝謀的《歸來》參加展映，雖然說影片讓壹眾西方記者哭得稀裏嘩啦，但壹樣難以掩飾影片的空洞和矯揉。雖然說情感高尚，眼淚無價。但是藝術家對情感的表達與手段卻是有高下之分的。如果不是這樣，那麽為何壹樣能逗笑人的搞笑和幽默壹定要區別對待呢？不過好在國內風氣浮躁，對影片的論調就是“我賺著錢了”。如果真的以賺錢與否來評價壹部電影的話，事情就簡單了——《歸來》的票房很好，這就是討論的終點。

而華語電影人，在本屆戛納壹樣是忙於賣片和走秀。沒有作品就走紅地毯，這似乎已經是華語女明星在戛納的“職業”。加上戛納的特殊地位，暖洋洋的舉辦時間和國內媒體的熱情，致使戛納的紅地毯成為了幾乎是超越三大電影節的唯壹的存在。而在電影交易市場，已經成為全世界第二大電影市場的中國，自然不遑多讓，組了400人的團隊，花重金，跑到戛納賣咬喝。其實，除了《太平輪》、《壹步之遙》這樣的劇組來到戛納還有些意義之外，別的劇組來到戛納更像是歐洲商業旅行團。400人的賣片團隊聲勢不小，背後的數據雲山霧罩。令人難堪的是，戛納這幾年的市場正在萎縮。主流電影和口味奇絕的B級片更好賣——這兩者都沒有中國電影人什麽關系。而和電影更沒有什麽關系的李宇春竟然出現在了戛納的頒獎典禮上，而且還搭配阿巴斯開獎，這是戛納示好中國市場的審時度勢還是幕後團隊資金運作的優良結果，我們不知道，唯壹知道的就是，李宇春露臉了，說著壹口蹩腳的法語和英語。說到買賣，索尼經典在主競賽單元裏表現搶眼，據不完全統計，索尼經典至少已經買下了本屆戛納電影節5部競賽片的北美發行版權。作為壹家只發行文藝作品、小眾電影而且還要兼顧到票房來說的發行公司，索尼公司算是目光精準。他們買下了《聖羅蘭傳》、《暴力史》、《利維坦》、《透納先生》等影片，都是本屆戛納最有票房潛力、最有藝術個性，而且最有話題性的影片。再加上早就確定的《狐貍捕手》，索尼經典可謂是本屆戛納電影節在電影發行上最大的贏家。

不過另壹個問題迎面而來，拿了大獎的《冬眠》誰會買？壹個資深的發行商表示說，在這個市場裏，必須精準地挑選影片，否則大家都會下崗。很多電影很優秀，但是真的沒有觀眾。沒有大批的觀眾會跑到電影院裏去看《格巴維察》或者是《傷心的奶水》，也沒有成群結隊的人捧著爆米花排隊買票去看《冬眠》。壹樣是拿到金棕櫚的《愛》，其全球票房只有600萬美元，即便如此，還是有人稱“影片在商業上獲得了巨大的成功”。要知道只有1個多小時，說著法語、有大明星的《愛》尚且如此，那麽3個多小時、說著土耳其浴，演員陌生的《冬眠》就可想而知了。在這個講究短平快的時代裏，僅僅有壹個無上榮耀的獎項和幾篇擲地有聲的評論是不足以把觀眾拉攏到電影院裏的。壹部影片要有票房保證，那就壹定要有商業上的賣點——無論這些賣點是“上半身”還是“下半身”的，有賣點就行。索尼經典所買到的《暴力史》，壹堆小故事，高能黑色幽默；《利維坦》諷刺了俄羅斯的政治，《透納先生》是畫家傳記片，《聖羅蘭傳》是時尚大師的傳記，而且他還是壹個同性戀——索尼經典所買到的影片，每壹部都是有市場依據和潛在觀眾群體的。這種發行商，比韋恩斯坦更加務實，更加老道。換而言之，索尼經典更會玩轉電影市場，更會做投資。