前不久導演克裏斯托弗·諾蘭來了壹趟北京，為他的最新電影《敦刻爾克》造勢。發布會上，大神壹貫地惜字如金，和其高冷形象很貼合。然後，作為發布會後諾蘭的第壹家采訪，我卻目睹了另壹個諾蘭。
不是性冷淡的濃濃科技風，諾蘭在進入專訪間前，親了妻子艾瑪壹下，兩人擁抱告別，然後微笑著進來。是的，手裏還拿著那個保溫杯。這個保溫杯後來也有人問了諾蘭，是日本演員渡邊謙相送，其實在《敦刻爾克》的幕後照片中，我們就能看到，諾蘭時常把它揣在兜裏。按照諾蘭的要求，采訪全程無關人員不能留在屋裏。除了我和攝像大哥，只有他的妻子壹直坐在壹旁，在結束采訪的壹刻，兩個人在我和攝像大哥面前完成了壹場不到十步的會師，彼此會意，恩愛非常。
這篇專訪不是寫諾蘭其人，只是在作品先行的年代，諾蘭和諾蘭電影總是帶著壹股子冷冰冰的味道，這也是很多影評人的共識，“諾蘭的電影太過精巧，精巧到帶著壹層高科技的冰冷感”。細節如此或許可以沖淡這個導演身上的壹些迷思，好讓我們靜靜聽這個47歲的中年男人為我們講述《敦刻爾克》的緣起，他所深深“迷戀”的非線性敘事，以及他的繆斯男神湯老師，慣用資深演員的他，這次又為什麽要啟用大批年輕演員，唱歌的超人氣“小鮮肉”哈卷到底是怎麽打動他的？當然還有最重要的，為什麽他說《敦刻爾克》不是壹部戰爭片？他理解的戰爭片又是什麽樣子？對於未來，作為007的鐵粉，他有沒有可能執導壹部？
為什麽要拍壹個大撤退的故事？
諾蘭來北京之前，主辦方安排了壹場對談，對象是剛剛憑借《戰狼2》大紅的吳京以及黃建新。《戰狼2》和《敦刻爾克》幾乎同時，分別在國內外掀起了壹場討論風暴。然而，在對談前，粉絲們就暗自掐了起來，其中壹點爭議是：認為《敦刻爾克》講的是壹個撤退的故事，有什麽好炫耀的？最終，吳京臨時缺席，這場對談並沒有成，不過對壹些人來說，這個問題還在。
我們先來找壹下歷史。二戰爆發初期，德軍瘋狂進攻，戰無不勝，短短十幾天時間，40萬英法聯軍就被圍困在了法國北部壹個叫敦刻爾克的小港口上。在敵軍封鎖包圍的過程中，英法聯軍的生存範圍急劇減少，而對圍困中的英國士兵來說，隔海不遠處就能看到故鄉英國。電影中有個陸軍軍官感慨，“站在這裏，我就能看到家”。敵人和家園都在咫尺之間，這種絕望和希望重疊的狀態本身就非常值得玩味。
這段故事到底要怎麽拍？在看到諾蘭版本前，相信很多人會糾結於敵我雙方的爭鬥，而當時英國本土的領導權更叠就已經足夠狗血了。英軍之所以節節敗退，和當時英國首相張伯倫的消極抵抗政策有著非常大的關系，在被德軍圍困之前，丘吉爾也終於上臺，這時候國內還非常混亂。大撤退的確不是壹件光榮的事情，很多士兵也覺得很羞恥，這是片中壹條很明顯的情感線。但是丘吉爾說，撤退是為了爭取未來的成功，事實證明，敦刻爾克大撤退的成功為後來二戰勝利延續了充足力量。
而諾蘭，作為英國人，從小就了解這個故事。當時英國的民船如何不顧危險，到海對面把士兵拉回家。幾年前，當諾蘭和妻子艾瑪壹塊渡過這段看似短暫的海峽時，沖走“敦刻爾克大撤退路線”，才發覺當年這段旅程會是多麽艱難。設想了七十年前的場景，他愈發覺得這個故事值得被大家了解。
不過，按照他的設想，《敦刻爾克》只是想把參與這場歷史撤退的方方面面以最為主觀的方式展示出來。我們看到的是壹個壹個士兵，沒有太多的大場面或爆炸戲份，甚至嚴格來說，用“史詩”去形容這個電影都是不準確的。《敦刻爾克》的關註點在人，所以，認為電影在宣揚個人英雄主義絕對是大錯特錯，因為它沒有、甚至去避免了走入常規戰爭片的“立場”的辯論，它要做的就是如何把那場大撤退，尤其是在壹線的士兵們的體驗復刻到觀眾的腦海裏。
《敦刻爾克》並非宣傳個人英雄主義和贊美大撤退，它記錄著那些逃跑的人們。非要說“英雄”的話，全片最接近“英雄”的估計就是湯老師扮演的英軍飛行員了。是他在空中狙擊德軍飛機，掩護海灘上的人撤退，而這對他也是壹場苦戰，還有郵箱沒油、分心等幹擾，全片大多數鏡頭是在冷靜地記錄噴火式戰機做的壹切和遭遇的壹切。
而當塵埃落定，完成自己的使命後，這個飛行員燒掉了的戰鬥機（可能是避免它落在敵軍手中？），被德軍俘虜，這壹刻有壹種英雄的光環，但帶著悲壯的意味——很多人想到敦刻爾克，都是40萬大軍成功撤退，影片最後，也展現了男主角湯米和他的小夥伴回了家，他們在火車上讀著丘吉爾的演說。但穿插的畫面，是這個飛行員的被捕，這正提醒著人們：又有多少人沒能活著走出敦刻爾克，有人走出去，也是以另外的人的犧牲為代價。這個角色，或許是諾蘭對他們的壹種致敬和對今人的壹種提醒。
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