當地時間8月30日晚，第74屆威尼斯國際電影節在麗都島的電影宮如約而至，在接下來的十天時間裏，將會有來自十余個國家的21部電影參與到主競賽單元的競爭之中。這其中既有喬治·克魯尼、達倫·阿羅諾夫斯基、保羅·施拉德以及弗雷德裏克·懷斯曼、亞歷山大·佩恩這樣的好萊塢影片，又有阿布戴·柯西婿、哈維爾·羅格朗、是枝裕和這種文藝片導演的新作。在轉型之間，威尼斯電影節算是迎來選片口味和審美百花齊放的年代。
在本屆威尼斯電影節的主競賽單元入圍影片裏，美國電影依舊是重頭戲——而且其中還不乏《水形物語》《縮身》這樣的科幻制作。美國電影的數量達到了6部，雖然沒有去年的7部那麽多，但依舊在入圍數量上占據著絕對領先的優勢。此外，主競賽單元還有兩部英國電影以及壹部澳大利亞電影——英文對白的影片占到了9部，幾乎占據了半壁江山。雖然威尼斯壹直在努力地“去好萊塢化”。但在這個更加扁平化的世界裏，又在頒獎季和多倫多電影節前舉辦，威尼斯也是“巧婦難為無米之炊”。從選片到展映，帶有濃重的“美國元素”，似乎是不可避免的。
在簡短的開幕儀式之後，開幕片《縮身》登場亮相。這部來自亞歷山大·佩恩導演的影片，講述了在人口大爆炸後，人類世界面臨人口過剩的問題。科學家發現了壹種可以解決此問題的方法，那就是將人縮小，放在更小的“房子”中生活。隨後馬特·達蒙扮演的丈夫縮身成功，妻子卻打了退堂鼓。隨後夫妻之間的關系開始變調。但這並不是佩恩所要表達重點。在佩恩的掌控下，小型世界中依舊有著各種各樣的難題。譬如說宗教問題、非法移民，甚至是政治問題等等。可以說，佩恩在脫離了個體化表達之後，開始描繪整個世界了，而在此之前，他也曾經說要拍壹部全球共通的電影，講述整個地球人都面臨的危機和問題。從《縮身》的表現來看，他做到了這點。
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