，廣東電視劇行業經歷過壹段尷尬時期：在《蝦球傳》之後，沒有同量級的電視劇跟上；隨著《排球女將》《血疑》等譯制劇興起，《霍元甲》等港劇進入內地引發追看風潮，本土電視劇發展舉步維艱。甚至斬獲“飛天獎”的《四世同堂》在廣東電視臺播出時，竟無商家願意投放廣告。
不過，廣東電視人很快找到出路——通過赴香港學習經驗，調整做劇方向，逐漸找到了緊扣時代發展脈搏、打造廣味特色電視劇的出路。在“回春之作”《公關小姐》之後，20世紀90年代接連推出《情滿珠江》《農民的兒子》《英雄無悔》《和平年代》等廣受老百姓歡迎、又足以載入中國電視劇史冊的優質作品，打造了廣東電視劇的“黃金十年”。
進入新世紀後，廣東電視劇發展漸趨平穩，保持著每隔兩三年出壹部好作品的節奏，從《娘》《五星紅旗迎風飄揚》《亮劍》，到即將推出的《面朝大海》以及正在籌備的《闖廣東》，新南粵電視劇正在融媒體環境下，接受觀眾檢驗。
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求變
為搶回收視率，前往香港取經
1986年，廣東電視臺購買了由香港無線臺制作，萬梓良、鄭裕玲[微博]主演的電視劇《流氓大亨》，收視率高達76%，據說該劇播出時，本土犯罪率大幅下降。該劇播完後，在廣州壹場座談會上，市民代表盛贊《流氓大亨》，但當時有業內人士情緒激動，壹連指出該劇多處情節不合理，更反問市民：“妳們欣賞它什麽？”
創作過廣東首部電視劇《蝦球傳》的張木桂，後來在其著作《粵派電視》中寫道：“面對觀眾的冷落，臺長著急了，廳長著急了，省委領導也著急了。領導采取的第壹個動作是從體制改革上下手，將原電視臺文藝部電視劇編導組從文藝部分離出來，成立了專門制作電視劇的電視劇中心，任命我為主任。”
體制改革後，廣東臺對珠三角觀眾做了市場調查，結果讓人大吃壹驚——收看廣東電視與收看香港電視的比例是2：8，而珠三角的電視機擁有量在當時占全省的三分之二。調查者問老百姓為什麽愛看香港電視？市民的“口徑”很統壹——香港電視劇好看。
1986年，時任廣東電視臺臺長劉熾決定求變。他派了壹個10人考察團到香港兩家電視臺考察，團員包括電視劇編劇、導演、美工、燈光、制片以及綜藝節目的編導，希望通過考察香港電視劇的制作，學習並借鑒經驗。當時接待考察團的是TVB監制李添勝。張木桂在《粵派電視》中寫道：“李先生壹連數天為我們介紹無線電視劇、綜藝節目的制作情況，並不厭其煩地領我們到片場、外景地參觀實拍，甚至讓我們參加劇本選題、創作的全過程。”
當時，張木桂問李添勝：“莫非說電視劇應該是壹種大眾化的藝術？”李添勝笑道：“香港人下班後就想松松腦子，而娛樂性強的通俗劇最合他們的胃口，我們就從這樣的現實出發策劃劇目。”這段簡短的對話，讓張木桂明白，香港電視臺制作電視劇，強調“可看性”，把觀眾放在首位，不只是簡單的說教。從香港回來後，張木桂寫了長達萬字的調查報告交給領導，並印發給電視劇中心的業務骨幹。
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