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《艷勢番之新青年》講述了清末民初動蕩時局中，以崇利明（黃子韜[微博]飾）、阿易（易烊千璽[微博]飾）為代表的壹眾新青年，因重振“艷勢番”走到壹起，在亂世之中為守護國家尊嚴而奮鬥，為民眾之疾苦而奔走的勵誌故事。“《新青年》雜誌裏李大釗曾寫過‘篤前行而勿顧後，背黑暗而向光明’”，總制片人梁振華在接受新京報專訪時表示，這種“新青年”精神就是該劇想傳遞的價值觀。總編劇蘇蓬[微博]表示，他被這壹批有理想的青年所吸引，想重塑那個時候的青年形象。該劇將於1月30日登陸北京、東方衛視。
改編
不單純追求“爽感” 要把故事講圓
《艷勢番之新青年》改編自韓露的漫畫作品《艷勢番》，圍繞皇族後裔、平民少年、留洋青年等，映射出去舊迎新的時代特征。
在梁振華看來，漫畫的特質是時間被拉長之後的情節碎片，它在壹瞬間戛然而止，而電視劇改編最大的挑戰就是把這些時間碎片連成整體性的敘事。“漫畫中有些‘點’特別好，但要填補、勾連、還要延伸，不能純粹滿足於擁有‘爽感’，要把這個故事給講圓了。”
在劇本創作中，蘇蓬首先在大歷史背景下找到了壹批青年，“在家國動蕩的歷史中，他們壹定會發生變化。當青年還沒有完全定型的時候，裹挾進了壹個大的歷史背景，妳無法去撼動歷史，妳壹定會跟著它去變。”在研究史料的時候，蘇蓬發現，那時候的革命誌士都很年輕，執政的很多王公貴族也很年輕，但在當時的時代下，年輕人可以有那麽大的想法，可以有勇氣做那麽多事情，這也是他在劇本中想傳遞出去的觀念，讓如今的年輕人也有所感觸，做新時代的“新青年”。
故事
虛構人物 但和歷史有千絲萬縷的聯系
“青年興則國家興，青年強則國家強”，青年人為夢想奮鬥的過程和國家命運始終緊密相連。蘇蓬說，自己最初看到漫畫時，壹下就被那個時代所吸引，“因為那是壹個特別多元化的時代，我腦子裏壹下子有很多豐富的元素湧進來：有皇權、洋人、青幫、革命黨、理想，還有腐朽、鬥爭等。壹批年輕人，他們的選擇和命運會是怎樣的，這是最早吸引我的地方。”
據介紹，《艷勢番之新青年》雖不屬歷史劇的題材範疇，但其精心設置的故事背景卻跨越了辛亥革命、保路運動、南北議和、護國戰爭等重要歷史事件。全劇故事第壹階段從1908年開始，那壹年在24小時之內，光緒跟慈禧先後去世，在歷史上也成為相當特殊的壹年。故事的落點在1924年，那壹年年底，馮玉祥清掃紫禁城，把末代皇帝和清朝皇室驅逐出他們居守整整280年的紫禁城，也是在那壹年，廣東成立了黃埔軍校。在故事最後的部分，袁世凱復辟帝制，在所有的希望全都破滅之後，劇中的“新青年”們又面臨著新的選擇。
全劇人物線眾多。據梁振華介紹，在壹個特定的歷史背景下，壹群特立獨行、身份又很特殊的年輕人，他們的所作所為令人耳目壹新。例如說崇利明這個角色，原本是捍衛王權的，結果他幹的那些事，卻給了搖搖欲墜的王權致命壹刀，甚至呈現出了“熱血戰團”的感覺。最先吸引到蘇蓬的人物也是崇利明，他代表了當時中國的現狀，在皇權破碎之下貴族青年，如何重新找到希望。此外，劇中還重點描繪了瘟狗、司三、瓦格納、可顏辛等幾位身姿矯健、性格迥異的英年才俊。幾人在亂世激蕩中攜手前進，始終以不羈熱血追隨在崇利明左右。也正是在幾人的共同努力與支持下，崇利明才能沒有後顧之憂地“護國無畏向光明”。
雖然劇中的人物都是虛構的，但是會和歷史有千絲萬縷的聯系。例如，在第壹集裏，光緒皇帝囚禁於瀛臺的時候，有壹張光緒的書單，壹個太監拿著燈籠去看，那張書單上面有孟德斯鳩的《論法的精神》《國法學》《民法原論》《憲法論》。梁振華說，這真的是光緒的書單，那些書都是光緒看過的。
主題
讓年輕人知道以前有人怎麽做青年
盡管原著是壹部漫畫作品，《艷勢番之新青年》意圖在那個時代的縫隙中找尋關照當下的力量。在梁振華看來，主人公身上所體現的“敢為天下先”的豪情，以及青年人將自我價值與國家命運融為壹體，突破自我、守護光明的信念，能感召當下的年輕人在新時代篤定前行，更好地闡釋“新青年”這壹主題內涵。
梁振華說，如今有壹部分年輕人已經不太關註“使命”、“責任”這些詞匯了，但人得有信仰、有信念、有擔當，每個人活著都有他的意義，要有追求，而現在相當多的偶像劇都只專註於談情說愛。盡管《艷勢番》中也有愛情，但這並不是壹部愛情劇。“今天的偶像劇、青年文化很少談理想、信念這些東西，但即便是偶像（演員）演的劇，也不壹定就是只能談戀愛的。我們誌不在於愛情。在那個年代，愛情應該回到它應有的位置上面去，其他更多的感情，例如愛國情、兄弟情、親情會更有重量。”
劇中女主角語初和崇利明的愛情線也融入到“艷勢番”的整體結構中，語初溫婉端莊，敢愛敢恨，武藝高超，奉舅舅哲聿王爺之命接近崇利明，調查艷勢番的秘密，漸漸被崇利明玩世不恭外表下的正義與責任感打動，最終通過重重考驗，成為兩百年以來加入“艷勢番”的第壹位女性番員，走上救亡圖存道路，是當時無數愛國意識覺醒的新女性代表。
在梁振華看來，“名望”和“國家”壹般人也許夠不著，但如果想做壹個傑出的人，最起碼不要辜負這個年代。“100年前有人這麽活著，有人為了抵達到他們的信仰做出了那麽大的犧牲，也許他變成了塵土，他犧牲了，但我相信，《艷勢番之新青年》裏面這些人的精神，歷史上面壹定有過。他們做的這些事情至少應該讓今天的年輕人知道，以前有人怎麽做青年。”
人物
編劇特意擴充“代表底層”的阿易
清末民初，家國俱損，百廢待興。黃子韜飾演的清朝貝勒額爾吉·崇利明，在重新集結沒落組織“艷勢番”的過程中，明確了革命理想，並為此浴血奮戰，走上了救亡圖存的道路。“民初少年，不羈獨立。熱血正氣，破舊向前。”這是另壹位男主角、易烊千璽飾演的平民少年阿易的寫照。他是隱忍度日的馬賊村逃生孩童，也是喪失親人獨自成長的孤單人。苦難的成長經歷為他打造了“沈默冷酷”的面具，也為他守住對“熱血正義”的向往。從壹心渴望解開身世之謎的復仇少年，到心懷天下的艷勢番成員，生於清末亂世，卻以青年的肩膀擔起守家護國的責任，這是壹場用鮮血和時間換來的成長。
關於“雙男主”的設置，蘇蓬表示，崇利明是原漫畫中無可爭議的男主，而他壹定需要有壹個夥伴，壹個和他截然不同的人。“那個時代可簡單劃分為兩種人。壹種既得利益者，壹種受苦難者。”蘇蓬在原漫畫裏發現有壹個人物叫阿易，就是壹個從底層上來的小馬賊，性格很狠，蘇蓬覺得這個人物很有意思，因為整個艷勢番組織和這壹批人都是貴族子弟，只有貴族才能進艷勢番，所以崇利明周圍的年輕人都是貴族，只有阿易壹個人是從底層上來的。蘇蓬決定擴充這個人物，使他成為另壹個男主。
在蘇蓬看來，阿易代表著從底層上來的人，他壹開始的境遇是無助的，是相對自我封閉的，不張揚的。而這樣壹個在底下的人，他的變化就壹定是往上走，他逐漸變成了整部劇裏的壹道光。“壹開始或許這道光是暗淡的，或者很微弱的，但他後來越來越亮，最後變成了他去引導崇利明，他變成了崇利明的方向。而崇利明剛開始是在保護阿易，他從皇權頂端掉下來後，反而需要阿易的幫助和帶領。他倆之間友誼與命運的互動是很有意義的。”
■ 制片人談漫畫
我們有另外想去的地方
原著的粉絲對比漫畫和劇，這是避免不了的。但這部劇的定義是“衍生劇”。我們衍生於漫畫，我們有壹個另外想去的地方，《艷勢番》的原漫畫仍在安靜地散發它自己的魅力，我們絕無意冒犯它。但是從漫改破壁到所謂的三次元，不是簡單地忠實和還原。看過這部漫畫的人，我相信不可能得出我們能完全忠實漫畫的結論。
漫畫中好的東西我們盡量保留了，比方說阿易和楊真的身份跟漫畫中的壹模壹樣。但是寫整部劇，我們無法按照純粹漫畫的方式來寫，何況還是壹個電視劇。我希望漫畫迷們把心態放得寬容壹點，理解我們的這種改變。我們不求超越，只是塑造了另外壹種可能。
■ 編劇談演員
構思人物時立刻想到黃子韜
我在最開始構思人物的時候，想著漫畫中那個桀驁不馴、自信滿滿的年輕人，腦海裏立刻蹦出黃子韜。黃子韜給我的印象就是，這年輕人不壹般。他是壹個敢於發揚個性，去做自己的人，契合崇利明的氣質。崇利明自我感覺良好的時候，他是飛揚的，他玩世不恭，他打破壹切規則，但是當他絕望，當他迷茫的時候，他就必須沈下來。他甚至有壹個階段會相對木訥，因為他找不到方向。在沒有接觸到黃子韜的時候，我會有壹點擔心，怕他不容易找到人物迷茫時期的感覺。後來我卻發現他演戲很穩，能達到劇作裏極強的情感濃度，他是很少有的演哭戲，能夠打動人的男演員。
易烊千璽試穿軍裝人物壹下有了
我覺得阿易就是陽光向上的少年，但是壹開始又相對安靜沈默，內心卻很有主意，我壹下就想到易烊千璽。這個戲時間跨度挺長的，有十多年左右。他從壹個少年，壹直要演到壹個護國軍的戰士，成長很大。有壹次易烊千璽試造型，他從壹開始江湖少年翩翩的白衣開始試，試到穿上那壹身軍裝，風衣壹披，筆挺。我壹下覺得這個人物有了。
這個劇要講家國情懷。起初我很擔心年輕偶像自己願不願意去講家國，還有就是他們講家國，大家信不信。但是當他們兩個人說出我想說的那些臺詞的時候，真的讓人相信。
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