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在大力提倡現實主義創作的背景下，2018年對於古裝劇而言，可謂是頗為艱難的壹年。這壹年中，古裝劇整體播出數量不多且水準不高。據統計，上半年古裝劇播出數量為20部，其中僅7部作品評分在及格線上，其余作品均在6分之下。這種沈寂局面直至暑期檔《延禧攻略》和《如懿傳》的相繼播出才被打破，兼具播放量與口碑的成績成為全年收視亮點。
整體而言，古裝劇在2018年面臨的最大問題就是“面世難”。多部大劇命運波折，有的幾經定檔卻又幾經延播，有的則徹底播出無望。雖然有《延禧攻略》的成功走紅，但依然不難看出古裝宮鬥劇已逐步走向低潮，市場遇冷下，古裝劇急需尋求突破。
古裝大劇熱度減退 IP失靈流量失效
上半年因為備受期待的大劇《如懿傳》《巴清傳》相繼失約，在暑期檔之前，古裝劇無論是在數量上還是成績上都已然陷入低谷。壹開年，幾部大投入大制作的古裝劇如《花謝花飛花滿天》《尋秦記》熱鬧開播，但卻因為粗制濫造、演技不佳等原因，迅速將觀眾的期望值拉低，沒能給2018打造壹個良好開局。
相較而言，從口碑上講《瑯琊榜之風起長林》在同期的古裝劇中表現尚可。但作為周播劇，在收視上始終無法取得相匹配的成績，就連導演孔笙[微博]都表示，周播不是這部戲最合適的方式。而《烈火如歌》《獨孤天下》等新意欠奉的古裝劇，“打怪升級”式的傳奇劇情，已很難再讓觀眾有新鮮感了。
同時，還有壹些亮相前就被看好的大劇紛紛“失利”，從市場反饋看與預期存在較大距離。大IP與流量的組合頻繁失效，甚至於大IP與實力派的結合都不再靈驗。
《天盛長歌》是陳坤[微博]2018年重返熒屏的第二部劇，在上壹部《脫身》頗感失望之後，這部劇依然沒能改變狀況。與《如懿傳》類似，期待愈高失望愈大。《天盛長歌》有著“倪妮[微博]出道以來首部電視劇作品”的名頭，兼得陳坤、趙立新[微博]、倪大紅等壹眾戲骨加持，又是知名制作班底操刀，可播出後平平淡淡，收視率甚至創下湖南衛視10年來最低。最終精美的畫面，考究的細節都沒能讓該劇擺脫被刪減後換檔的命運。
同樣還有楊洋[微博]主演的《武動乾坤》，獲得導演張黎[微博]背書，依然沒能幸免，收視不佳網絡播放成績也不算優秀。
事實證明，劇集創作並不是集結了大IP、大制作、大陣容就能致勝，“好內容+好品質”才是創作的根本。市場的快速轉變和觀眾的審美提升，無疑給年輕演員沈下心來提升演技和專業素養提供了最佳時機。
暑期檔回歸表現搶眼 打破收視沈寂局面
進入暑期檔後，古裝劇終於為電視劇市場打破沈寂迎來突破，形成壹波收視熱潮。表現最為突出的是以《延禧攻略》《如懿傳》為代表的古裝劇，成績亮眼讓熒屏壹掃頹勢。
由於上半年熒屏始終沒有真正意義上的“爆款劇”出現，讓觀眾“劇荒”的感覺尤為強烈。下半年開始，先是由楊冪[微博]、阮經天[微博]主演的古裝劇《扶搖》亮相，在眾人期待中開播，但基於各種原因，《扶搖》選擇了周播，最終整體表現低於預期，盡管播放量和收視率尚可，卻沒能再次獲得如同《三生三世十裏桃花》的成功，很快就被隨後推出的《延禧攻略》搶奪了關註度。
說到整個暑期檔的最大贏家，毫無疑問就是古裝劇《延禧攻略》了，不僅播放量居高不下，引發的話題討論也是壹波接壹波，劇中演員也隨之或翻紅或走紅。由於《延禧攻略》的播出時機恰好讓觀眾積蓄已久的古裝劇需求得以釋放，再加之以反套路的劇情和爽利的節奏，最終成功笑傲市場。
而另壹部古裝大劇《如懿傳》就沒有那麽好運了，從開拍起就備受關註，可壹路走來卻是歷經波折，幾次延播變化最終選擇了在網絡首播。可惜漫長的等待消耗了觀眾的熱情，時間上又恰逢《延禧攻略》熱潮正盛，讓《如懿傳》開播已失先機。但好在該劇憑借紮實的創作、出色的內容、精良的制作慢慢回溫，收回口碑。
與此同時，像《香蜜沈沈燼如霜》《蕓汐傳》等古裝劇也收獲了不俗的播放成績，不同程度上給影視劇市場恢復了壹些信心。整個暑期檔，古裝劇表現搶眼，拉動收視效果明顯，帶熱劇集市場迎來亮點，成為整年收視中的可圈可點之處。
隨著暑期檔的結束，古裝劇再次歸為沈寂，熒屏重以現實題材劇為主，古裝劇基本身影難覓。展望2019，現實主義作品必然會呈井噴之勢，古裝劇恐怕依然很難難擺脫受限局面。
但也可以看出，古裝劇正在努力改變風向，在更加註重原創性、寫實性，更傾向於歷史劇的創作方向上前進。從2018廣電電視劇備案列表中，可以看到如《董仲舒》《管子》《北宋名臣蔡襄》《紙聖蔡倫》等關註歷史人物的劇集出現，而歷史朝代也從清、明、唐衍生至南北朝、五代十國等影視劇中“不常見”的朝代。可見，古裝劇也正在朝著有品位、有內容、有營養的方向發展，至於何時才能迎來精品劇集，還需等待創作者與市場給出答案
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