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隨著互聯網視聽平臺的高速發展，網絡劇品質逐年進步，2018年以來，優秀網播劇的競爭力和影響力持續攀升，內容創作上愈發專業成熟，傳播渠道上更加豐富多元，出現了壹批制作精良、品質優秀的作品，收獲了較好的播放成績和觀眾口碑。也正是由於網劇產業的成熟發展，市場環境的良性趨好，讓更多的傳統影視行業的從業人員，甚至是知名的電影導演都紛紛開始“觸網”。
當網絡播放平臺逐漸成熟與主流化，“網劇進，臺劇退”的趨勢變得愈發顯著。縱覽騰訊、優酷、愛奇藝三大視頻平臺，2018年均貢獻了不少網劇力作，而強力競爭的結果就是讓觀眾的選擇更加多樣，劇集品質得以提升，內容創作水漲船高，從而讓整個影視市場呈現良好態勢。今年的網絡劇作品中，《結愛·千歲大人的初戀》《延禧攻略》《沙海》《瘋人院》等都獲得了不錯的口碑和較高關註度。
題材類型豐富 節奏輕快“小而精”
網劇在題材類型上，相比電視劇創作更加靈活多樣，青春、懸疑、罪案、奇幻、現實、古裝等多種類型均有呈現，其中又以青春+懸疑的組合更獲青睞。例如播出後即引發熱議的《結愛·千歲大人的初戀》，故事內核是人狐相戀，講述男女主角癡情深愛，並想方設法打破命運詛咒的故事。該劇劇情走心、角色討喜，集合了熱播劇的多種元素，從而成功獲得受眾關註。在另壹部帶有奇幻色彩的網劇《同學兩億歲》中，女主人公宣墨在海底無意喚醒了沈睡兩億年的外星女將軍阿部多瑞的精神力，搖身變成壹個擁有不少特殊技能的神奇少女。該劇在劇情的固定套路中融入了新設定，同樣切中了熱門的“青春劇+跨物種戀愛”的劇情模式，並以此在市場上取得了良好反響。不難看出，在常見的劇集題材中，融合了奇幻、穿越等超現實元素，會更加貼近年輕受眾口味，從而收獲良好的市場反饋。
今年是電視劇的現實題材回歸年，網劇同樣受到這股潮流影響，湧現出了大量現實題材劇集，包括《假如沒有遇見妳》《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》《瘋人院》等。其中，《瘋人院》以強劇情、快節奏為特點，2集壹個單元，故事展開幹脆利索，同時劇中演員的實力演出也為劇集增色不少，可以說是在創作道路上做出了壹次有意義的嘗試與探索。而在題材選取上頗有新意的《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》，因劇集對特定群體的寫實描述引發不少觀眾共鳴，雖然難以逃脫內容上“披著職場外皮的瑪麗蘇”問題，但以在大城市獨自打拼的青年女性故事為切入點，以關照普通人現實生活的視角，都是該劇成功打動人心走進觀眾的主因。
今年網劇的另壹發展趨勢是短劇集作品的增加，由於短劇集制作周期短、成本小，且多采用新人陣容，更加貼合當下年輕觀眾的口味與需求，《結愛·千歲大人的初戀》25集、《北京女子圖鑒》20集、《假如沒有遇見妳》12集，《東方華爾街》僅5集，這類更輕快的節奏、更集中的情節都極大地提升了受眾體驗。
電影人入局網劇制作 IP與流量不再是靈藥
當網劇發展的精品化趨勢愈發明顯之後，越來越多的專業影視劇演員和傳統影視劇制作團隊投身網劇，就連知名的電影導演也紛紛宣布入局網劇，例如《結愛·千歲大人的初戀》是由電影《記憶大師》《重返20歲》的導演陳正道[微博]執導，《東方華爾街》由劉德華監制，《同學兩億歲》由徐靜蕾監制，《冒險王衛斯理》則由王晶[微博]監制……創作團隊的高水平和高水準，進壹步推進了網劇的工業化升級，助力了整個行業水平的快速提升。
壹方面專業人士紛紛入局提升行業水平，另壹方面，曾經被視為收視法寶的“大IP+流量明星”公式頻頻失效，盡管創作者後來將公式升級為“IP+流量演員+老戲骨”“IP+流量演員+大導演”或“IP+大演員+大導演”的組合，但依然沒能實現預期效果，例如大制作《九州·海上牧雲記》，因原著出色吸引了大批粉絲的關註，但該劇在網絡播出後，因劇情拖沓、節奏緩慢等原因終讓觀眾難以忍受而“棄劇”，最後成績不佳平淡收場。
相對於網絡文學IP而言，更加經典的港劇IP同樣擁有大批粉絲，當港劇轉身成為內地的“超級網劇”的時候，再度掀起了壹波港劇熱。《飛虎之潛行極戰》《深宮計》《再創世紀》等的播出，無不是在開播前就喚起了觀眾的往日情懷，但後勁不足的情況在這些劇集身上均有體現，劇情構成、畫面風格等都難逃觀眾吐槽。
事實證明，劇集創作並不是集結了大IP、大制作、大陣容就能致勝，“好內容+好品質”才是創作的根本，市場的快速轉變和觀眾的審美提升，無疑也給年輕演員沈下心來提升演技和專業素養提供了最佳時機。
網臺收視格局改寫 網劇反哺衛視漸成趨勢
這壹年中，網絡平臺的優異表現非常值得關註，相對於以往的熱劇大劇都會選擇的“先臺後網”或“網臺聯動”模式，今年狀況改變明顯，臺網差距迅速縮短，收視格局正在改寫。
由於表現搶眼的《延禧攻略》和《如懿傳》兩部熱劇“殊途同歸”地選擇了網絡播放，且成績突出熱點不斷。兩相比較，各大衛視的局面則比較冷清，同時期在衛視黃金檔播出的劇集都無法與網絡播出的劇集抗衡，收視與口碑均不理想，引發的關註與話題更是有限，在暑期檔這個衛視平臺的收視重要時段，依然難改低迷局面，與網絡平臺相比差距明顯。
觀察今年的電視熒屏，網劇反哺衛視的現象逐漸成為了流行的播劇方式。隨著不少衛視開始成為網劇的二輪播出平臺，熱門網劇在衛視播出後的不俗表現，也為網絡優秀劇集提供了更加廣闊的平臺，也使電視臺能夠獲得較好的收視回報。
可見，網劇的競爭力和影響力正在逐漸追趕傳統電視劇，網劇的快速發展，也將會讓衛視的購劇理念和劇集制作迎來新壹輪的審視和更新。
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