4月底改編自直木賞作家角田光代的同名小說《阪道上的家》，在播出壹集後就迅速在網絡上掀起熱議。
劇集開篇就是以壹起年輕母親虐待女兒致死的案件為起點。
水野美紀飾演的安藤水穗，是壹位因為產後抑郁所困擾，壹直處於嚴重的神經衰弱狀態。而她的丈夫卻總是以工作為借口不願意承擔育兒的責任，完全將所有的重擔都推卸了安藤水穗。
並且作為整個案件的重要證人，在出席對安藤水穗的審訊時。還壹直信誓旦旦的認為，妻子就是認為女兒發育緩慢、很礙眼，不想讓別人覺得自己是個失敗的母親，所以蓄意謀殺了女兒。
盡管辯方律師壹直站在母親的角度，去理解她是長期在沒有丈夫的幫助下獨自帶孩子導致精神衰弱，是無意識的傷害行為。
而且在悲劇發生前，作為丈夫的安藤壽士發現妻子因為照顧孩子開始出現輕微精神問題時，並沒有放下工作去幫助妻子分擔家務紓解壓力，相反的，他的對策竟然是去向前女友詢問意見。這樣不被重視，甚至包含誤解的操作讓本就在病中痛苦的妻子更加的憤怒，加重了她的抑郁癥。
婆婆的不理解，也把這個本來就被忽視的產婦推向了難以挽回的局面。
沒有人在意壹個產婦被孤立的心情，所有人都認為女人天生就能做好母親。這個神聖的身份綁架了她的精神。
而這部劇其實還有壹條很重要的暗線——柴崎幸飾演的女主角、陪審員裏沙子的家庭問題。
作為壹名全職主婦，裏沙子是無意被抽中選為這場公審的陪審員的。平日的生活，裏莎子的雖有重心都圍繞在丈夫與女兒的日常起居上。
隨著對案件的逐步深入的參與，陪審員的身份開始影響到她處理家務，並且裏莎子也漸漸開始發現自身家庭存在的問題。
因為庭審工作，裏沙子帶孩子做家務的時間不免被幹擾。壹開始贊成她出去工作的丈夫，嘴上雖然說著“不用勉強”、“晚飯隨意做就好”，但其實對她這種“失職”的行為非常不滿。甚至不願意多和她說壹句話。
最終丈夫也還是直接說出來，想讓裏沙子放棄工作，專心當家庭主婦的想法。
和安藤水穗的婆婆壹樣，裏莎子的婆婆也是壹個認為兒媳婦就應該全身心投入到侍奉丈夫子女的態度。
不僅沒有在裏莎子像她請求幫助時伸出援手，甚至還在背後像自己的兒子搬弄裏莎子的是非。
加上在奶奶的溺愛下，變得淘氣又叛逆的女兒。裏莎子漸漸開始發現，她和安藤水穗壹樣守著喪偶式育兒的家庭，岌岌可危。
劇中除了裏莎子與安藤水穗以外，還有幾個支線劇情。
有家庭但全職工作的法官，回到家後還要應付晚飯。這和當時約定好壹起工作壹起做家務的丈夫，判若兩人。婆婆也在壹個勁兒的催生二胎。
種種不同背景的女人，構成了這部電視劇的主題。
這部網絡劇自播出以來就獲得強烈反響，豆瓣評分也達到了9.1的超高分。除了演員演技精湛外，很多人也發現了日本終於開始面對“絕望的主婦”這壹群體問題了。
前段時間日本三胞胎母親產後抑郁摔死次子的新聞，震驚了海內外媒體，也讓很多人發現溫柔的大和撫子也有不堪重負的壹面。
“女子本弱，為母則剛”這樣的身份道德綁架了壹代又壹代女人。如今出現的問題看似突然，卻又顯得那麽合理。
《阪道上的家》中的丈夫壹開始支持女主參加陪審團的工作，隨著後面工作越來越多。對她的抱怨也是與日俱增，在看到她被工作與家務忙的不可開交時。甚至到家後的壹瓶啤酒也需要她端過來。
這樣的劇情不正是發生在沒壹個家庭中的真實寫照嗎？
和這季《我 到點下班》壹樣。直面問題，戳穿本質的日劇往往更能深入人心。壹味地掩蓋問題，只會讓事態變得更難以控制。
日劇中反應主婦問題的其實並不少見。
《晝顏》中瀧川利佳子曾經說過：“過了三年 ， 老公只會把老婆作為冰箱相同對待，覺得只需打開門，就隨時有食物能夠吃，就算壞了會很不便利，卻又懶得拿去修理和保養……”
《逃避雖然可恥但是有用》劇中所說，家庭主婦勞動時間是壹年2199小時，這份工作價值每年304.1萬日元。看似無所作為的家庭主婦，在經過嚴密計算之後的工資，可以相當於壹個公司職員。
作為wow小制作的5集網絡劇，這部真實到恐怖的日劇本周將迎來最終回。究竟面對這些真實存在的問題，劇中會給我們怎麽樣的應對與反思呢？拭目以待吧。
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