從提筆到完成，編劇陳育新用了3年的時間，先後去廣州探訪了4次，“需要平衡的內容很多，探訪到的內容也都是故事的後半程抓捕階段的故事，不好展開。”博社村（《破冰行動》中塔寨村的原型）成為在全國都臭名昭著的制度販毒窩點的原因並不是幾集劇本就能說清楚的，如何開始講述這個故事，就是第壹個難題。
要塑造人物，要交代人物之間的關聯性，在這樣長線發展，有結尾卻沒有開頭的事件中，陳育新為它創造了壹個開始，“前期怎麽發現，怎麽偵查，這條線就基本是虛構的。”省去了真實事件中走私、假幣的歷史背景，更多了壹些多方勢力的角逐和博弈。
導演傅東育[微博]和陳育新相識多年，3年前看到《破冰行動》的劇本初稿時，就已經對這部劇青睞有加，牟著壹股勁兒，就想嘗試拍這部作品，然而，三年間，《破冰行動》的劇本也經歷了幾次大的修改，真正開拍時的內容已經和初稿有了壹些差異，“我想表達的主題和陳育新是壹致的。”本著對故事同樣的理解，加上演員的選擇算得上精準，《破冰行動》就這樣緊張的開始了。
真·“破冰”
當年的陳育新的編劇作品《湄公河大案》成為了涉案劇回歸衛視的“破冰”之作，多年後的《破冰行動》也同樣，是網絡視頻平臺涉案劇跨入“正規軍”的“破冰”之作，從早年的大尺度獵奇，到如今的臺網審查統壹，視頻平臺的涉案劇正在回歸正軌。
“雷霆掃毒”這樣壹個發生在境內的禁毒大案曾經轟動壹時，將這樣的案件進行改編，要還原、也要把控尺度，為了這次拍攝，公安部新聞宣傳局、公安部禁毒局、廣東省公安廳也給出了大力的支持，多名公安幹警配合拍攝，各種裝備、直升機，全面配合，同時在審查尺度上也沒有松懈，反面角色的偽善內容更是嚴加把控。
“臺網標準統壹了，那妳說出路在哪裏？”合規操作、合規播出的內容早已經是網劇制作播出的大勢所趨，《破冰行動》的央視版和視頻平臺版本雖然相差5集，“但這是改變不了結構和人物的，拿掉了壹些臺詞。”據導演傅東育介紹，網版和衛視版本的差異剪輯主要還是在受眾的考慮，“衛視比較傳統，相對來說邏輯敘事更清晰，而網版則更加燒腦。”
同壹部劇的差異化剪輯，滿足了臺網兩端不同的受眾，從不同的角度和切入點去對壹個故事進行講述，或許也可能成為未來臺網聯播內容的壹個新方向。
從內容層面上來講，《破冰行動》正在嘗試類型化內容的制作，遵從了壹些類型化作品的制作原則，傅東育曾在《破冰行動》開機的時候和所有主創明確了“要成為類型化作品標桿”的決心，但在作品類型化的同時，也還要考慮觀眾的接受程度。
網版的《破冰行動》前6集內容采用多線敘事的邏輯剪輯，出場人物眾多，觀眾容易混淆，但內容呈現也更加燒腦，衛視版雖然故事線單壹，但在內容呈現上更加全面，背景交代詳細，觀眾更容易帶入劇情，“我陪著妳來猜劇情，這個尺度是多少？我勾著觀眾走，是在考驗觀眾的基本功，其實也在考驗創造者的基本功。”
涉案劇有天然的內容優勢，《破冰行動》背後這個真實的“雷霆掃毒”大案無疑是壹個備受關註的案件，在這樣的基礎之上創作，也理應有更深層次的內容思考，“把握住主旋律和價值觀，在罪惡之外，能夠寫的壹些人性的深層次內容，再加上涉案劇依舊是壹大類，受眾群廣。”多重原因促成了陳育新創作《破冰行動》，也讓《破冰行動》身上擔任起了更多“破冰”的職責。
摸到了合規制播的邊界，探索類型化內容的創作原則，找尋觀眾的觀看習慣和接受程度，從這些方面來看，《破冰行動》的壹系列嘗試都是在進步的，而這些方向也都還有繼續討論的空間。
讓“偉大”更復雜
有了真實的依托，《破冰行動》也擺脫了傳統的“偉光正”人物塑造模式，給了觀眾參與分辨善惡的空間，讓壹些單壹的情緒表現出了更強烈的情感共鳴。
《人民的名義》中，農村出身、穿著節儉、看似人畜無害的趙德漢在別墅中被發現了“2億現金墻”時，觀眾的情緒被帶到了壹個爆發點，相比之下，《破冰行動》“溫柔”了許多，但事實上，哪些劇中展現出來的內容，也都有大概的事件細節原型可考。
第壹集中，警察李飛入塔寨村抓人，被村民團團圍住，在村民面前，壹位年輕的緝毒警察是絲毫沒有威懾力，與之形成對比的就是村支書林耀東的出現，這樣畸形的形態，其實也是當年博社村的真實情況。
案例中，從上海來的民警將毒犯在家中抓獲，準備將其帶離時，博社村中數十輛摩托車瞬間出現並將警察圍住，每個人手中都有棍棒砍刀，路兩旁的屋頂上也開始往下扔石頭和水泥，殺氣騰騰，絲毫沒有畏懼之情，僵持之下，汕尾市公安局壹名帶隊的副局長只身和蔡東家（林耀東原型）談判，“書記，我們今天進村就抓這壹個人，請他們讓條路出來，行不行？”如此情況之下，才艱難的完成了壹次抓捕行動。
林勝文被捕後，對李飛施以金錢誘惑，威逼之中又透露著金錢的誘惑，他甚至堅信，警察拿他根本沒有辦法，而在真實案件中，蔡東家在被抓獲的第二個晚上，就寫下了壹個電話號碼，讓看守自己的武警戰士撥打，並聲稱只要打了電話，就會有人送10萬元過來，作為酬謝。
這些細節內容的還原讓《破冰行動》有了真實的力量，也有了區別於此前緝毒劇的亮點，“這個片子是有靈魂的，這個我們之前看到的事件先行、人物走在後面的緝毒劇是不壹樣的。”在傅東育看來，人物展現是《破冰行動》最大的意義所在。
“無論是警察還是毒販、亦或是被收買的、背叛的、保護傘等等，人與人之間彼此的立場轉變，都是有討論空間的。”那種掙紮和擰巴是完全虛構的故事中，很難呈現的。李飛親眼看見了自己戰友宋楊的犧牲，也經歷了想要成為“孤膽英雄”的過程，但是他的身上更背負了壹種情感代價和痛苦，這是此前的同類型劇中，呈現較少的內容。
與其歌頌偉大，不如去探索壹下這份偉大背後的不舍和愧疚或許能更深入人心，畫面的刺激和情節的緊張，或許能給觀眾帶來壹定的爽感，卻很難給觀眾以心靈的激蕩，而在這樣的人性討論面前，懸念感和驚悚就已經被弱化了。
“根據真實案件改編”已經成為了《破冰行動》的壹個力量源頭，陳育新和傅東育在做的，就是將這個頗具有傳奇色彩的緝毒故事，以更能觸及觀眾真心的方式呈現出來。
夾帶“私貨”
《破冰行動》的第壹集就引出了“月入300萬”的保護傘，讓塔寨村的村民有恃無恐的制毒、販毒，不斷的禁毒，再不斷的販毒，“很少有作品去討論為什麽有毒？僅僅是保護傘的問題嗎？那就太草率了，這些毒販就沒有羞恥感和道德感嗎？”傅東育給了這樣《破冰行動》更深層次的思考。
這就涉及到了“家族觀念”的引入，也是傅東育和陳育新之間默契的“夾帶私貨”的體現。相比於用驚現刺激的案情去吸引觀眾，不如通過劇情引發觀眾更多的思考。“家族觀念”的提出恰恰提升了《破冰行動》的立意，也給大毒梟林耀東的行為找到了更深的根基原因。
博社村（塔寨村原型）村民全部姓蔡，有1.4萬人，共分成3個房頭。蔡東家（林耀東原型）是村中頭房代表，也是這個村子的村支書，但真實情況，與其說他是村支書，不如說，博社村是他壹手打造的“王國”。
劇中，林耀東和其他兩房的房頭壹起在祠堂審訊林勝文時，壹句“國有國法，族有族規”就讓這個村中的家族概念躍然紙上，規矩分明，無人可以反抗。這種根深蒂固的、極盡扭曲的家族血脈之情成為了塔寨村禁毒難的最大原因之壹。
在這樣的家族觀念之下，“祠堂”就成為了壹個最為重要的場景，拍攝地的選擇，都和祠堂息息相關，“其實到了最後，我們就是在找祠堂，然後在祠堂附近，還原出壹個博社村。”
在原始案件中，村裏翻新祠堂，每家攤分經費，蔡東家壹口氣捐了50萬，村民們捐的錢，存在他的個人賬戶中，開工動土的吉日，也是根據蔡東家的生辰八字計算的，如此情景，可見他對於博社村的掌握。而處在蔡東家周圍的人，也自然成了村中的“新貴”。
博社村的村民曾在電視中說過，“車子開到100邁，撞死人了，有錢就無所謂。”村中甚至已經形成了自己的法制體系，“這就談到了信仰問題，信仰是行為的指南針，而劇中，塔寨村村民的信仰就是林耀東。”
而在林耀東的觀念中，他帶領了全村人致富、讓老有所養、少有所依，興建學校，讓村民過上了“衣食無憂的好日子”，“當然這裏不是在認同壞人的偽善，因為在他的心中，最想要做到的就是光宗耀祖，明知道涉毒犯法，卻已經和所有人擺明了自己的‘犧牲’精神，在這種情況之下的跟隨者，是可怕的，也是難以摧毀的。”
“我覺得陳育新太嗨了。”在將制度販毒的理由深化到了被扭曲的“家族觀念”之後，傅東育體會到了陳育新的創作內核，“目前，國內的警匪緝毒劇中，鮮少有這樣的靈魂拷問，這也是我喜歡這個劇本的原因。”
基於這樣的設定，王勁松[微博]飾演的大毒梟林耀東，也有了不同於以往那些神秘不露面、美女成群圍繞的毒梟形象。斯文的無框眼鏡、深藍色暗紋的唐裝，他的壹舉壹動都透露著不可壹世的威嚴，他不光控制了當地的毒品生意，也控制了村民的思想，這樣人性的極致，也給了《破冰行動》更多可能。
2019年1月17日，蔡東家被依法執行死刑，至此，壹代“冰毒教父”的人生結束了，但博社村的重建工作還有很長的路要走。《破冰行動》的播出給觀眾和創作者都提了壹口氣，但未來涉案劇類型化的內容，依舊需要不斷“破冰”。
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