太平洋戰爭時期，小鈴（松本穗香飾）從廣島縣的江波嫁到了吳市的北條家。就日本在戰爭的泥沼中掙紮之時，在遠離戰場的地方，市井小民們仍繼續著“普通”的生活。面對日益嚴重的物資不足、家人和親友被送上戰場，小鈴雖然每天處於不安之中，但還是頑強地生存下去。
我們有些時候說這類人有點楞，她看不清眼前的事情，要回頭了才能發現其中的變化。
這壹點對於塑造壹個戰爭下女性角色其實是個亮點，因為我們經常覺得女性往往先知先覺敏感性強，而且很多事情都是立馬會有很巨大的反應，通常情況下壹部電影的淚點和引爆點也都來自女性。
但是由於小鈴的這種滯後感，她對待生活的時候，無論是差點被拐賣的恐懼還是戰爭的緊迫，這類事永遠在她身上都是被後知後覺，從而消除了那種可能突破閥值的情緒，甚至由於滯後，還讓她能夠充分發揮，將其認為是生活中的壹種奇遇。
因而我覺得是她身上的那種滯後感拯救了她戰時每天都在支離破碎的生活，也是這種滯後感差壹點摧毀了她遭遇巨大苦痛之後的生活：遭遇苦痛之後的那種後知後覺夾帶著無窮無盡的對之前（雖然不美好但好歹平凡）生活的幸福回憶，這樣的誇張的情感對沖和落差是可以殺死壹個人。
但好在後知後覺本來就緩沖那些情緒，從而不至於誇張。
但是另外壹方面，小鈴又是壹個對生活的細節充滿敏感的人，這壹點又把她從戰時枯燥乏味的生活中解脫出來，使她充滿了生活的詩意和樂趣。
從小她就展現出了極佳的空間感和想象力，並且落筆就能畫，這已經是壹種超出常人標準的天賦。
這樣的天賦甚至讓憲兵認為她是繪圖的間諜，還被狠狠的訓了壹頓，由此可見壹斑。
另外，她的那種面對平庸生活時依然樂於去改變和嘗試新事物的對幸福的追求的敏感又為她的生活增添了壹絲閃亮的色彩，這也是因為她還年輕，對於美好生活自然是充滿期待的。
這幅畫其實是個伏筆，其中的細節後面多次出現了，因而我們可以說，壹方面，對待國家大事，對待生活的挫折時，她是後知後覺的；另外壹方面，對待生活，對待周遭，她又是充滿敏感的。
這樣的互補的對立使得角色富有特色而飽滿，也算是“為了多講故事”從而進行的壹個比較好的角色設計。
我們還是回到壹開始的問題，不論是在影片中角色們的評價，還是觀影後，我們都會用類似“普通”的詞來描述她。
到底這個影片中描述小鈴的詞用哪個比較好？
就我個人而言，在中文裏，我還是覺得“平凡”比“普通”要好。
小鈴不是壹個普通人，因為她的這些性格和特點都和普通人不壹樣，甚至她在日常中還會因此表現出壹些奇怪之處。
但是另外壹方面，用“不凡”來描述她又顯得誇張，畢竟她溫吞，樸實的性格還是足夠鄰家少女了，配不上這個詞。
因而我覺得，小鈴是代表了日本那個時代遊離於炊火和炮火間的“平凡”但“不普遍”的女性：壹方面對待美好充實的生活依然充滿了向往和敏感，但是由於天生的後知後覺或者後天的麻木，那種對待周遭巨變的感受變得滯後了。
這本身也是壹種可嘆的自我保護，是壹種脆弱的“拒絕不凡”。
之前提到，小鈴其實在繪畫上是有超人的天賦的，如果放在和平年代，她或許會成為壹個畫家，而不只是壹個主婦，更不要說後來在她身上發生的不幸。
小鈴的這種“本應不凡”的“平凡”結局，在我看來實際上是被時代的“不平凡”給掩蓋所造成的。
而這也是下文的重點：在歷史的河流之上，個人就算擁有敏感和滯後，終究失去了“拒絕不凡”的權利；世界的角落裏也輻射著時代的動蕩與不平凡。
想象力把在天空爆炸的炸彈染上了顏色，角落的時代性，“感謝妳，在這個世界的角落裏找到我。”
影片的最後，小鈴如是說道。
除此之外，影片內沒有壹句話出現了“角落”壹詞；除此之外，影片也沒有任何的點題。
但我覺得這句話的內在含義其實是非常濃厚的。
首先我想講生活環境和社會角色雙重的角落性。
有壹個細節是，北條家其實坐落在小村莊的壹個山腳下，也是這個村莊的角落了。
所以小鈴每次都要下山走很遠購買生活必需品。
其次是小鈴被嫁到北條家之後，壹直扮演壹個家庭主婦的角色，而這個群體在整個當時日本社會乃至整場戰爭中都是角落。
北條家住在山上壹個角落，作為小鈴來說，從她真正踏入這個社會開始，她就已經是這個社會的“邊緣”。
壞在她沒有辦法嶄露頭角作為壹個“新時代女性”壹展拳腳，卻好在如果平安順利，她本來應該是可以順利幸福的活在這個時代的角落的。
但是歷史的動蕩和不平凡終究沒有放過她，無情的時代巨輪還是在這世界的角落找到了她，攜其進入了血腥而殘酷的世界中，在她的身體和心靈上都烙下了不可磨滅的痕跡。
對於她來說，時代甚至連給予她“拒絕不凡”的機會都沒有，她被迫的陷入了時代的痛苦和迷茫中。
但是對於不諳世事的她來說，難道這不也是壹堂代價慘痛的人生必經課嗎？災禍使她堅強，國家的興亡學會了如何真正有尊嚴的對待世界和好好生活。殘枝不會再生，但願靈魂還能長出自由的翅膀！
作為電影的主線，北條壹家對小鈴在親情和愛情上的關懷也是不能不提的，這應該也是那句臺詞表層的意思吧。
周作當初與小鈴壹起被拐的時候就對她心懷愛慕，以至於長大後依然念念不忘，讓家裏找到了她，最後雖然有壹些強迫的意味，也還是結為夫妻。
周作比較內斂，但他真心愛著小鈴，盡量營造著浪漫，盡力為小鈴創造著無憂無慮的生活；就算是小鈴遭受不幸，也始終不離不棄。而北條壹家對小鈴疼愛有加，像對待小女兒壹樣的對待她，也會包容她在生活中的壹些小插曲。
北條壹家恐怕也是制作人想要塑造出的戰時“模範家庭”形象。
縱使窗外戰火紛飛，空襲不斷，至少在家裏的這壹方天地，小鈴能夠自由自在的好好活著。
在這個已經足夠不幸的時代，還好身邊還有能夠依賴的人將她從時代的角落中發現、救出，用平凡但善良的愛來保護著她；不幸之幸，是在這不凡世界中還存在著脆弱的平凡。
從拒絕不凡到超越平凡，最後的這壹段，跳出電影，我想討論個人與時代的關系。
這個題目足夠大，因為時代夠大，大的波瀾壯闊；但是這個題目也足夠小，因為我們都是小人物。
《在這世界的角落》是我們的故事。
古往今來，我們總是在歷史的長河中浸淫生存，跟隨著時代的波濤洶湧，我們有時與其說是棋子，不如說像是沙子，可以在水裏隨意成形，也似乎可以任意缺少丟失。
有許多人想在其中不凡，他們也都或許能夠不凡。
但是我們往往忘記了，不凡的可能最後不是我們，我們作為個人獲得了歷史的不凡卻失去了本可超越歷史的自我。
而後來我們才會發現，我們缺少的不是不凡的權利，而是反過來去拒絕不凡的選擇權：我們缺少的總是可以拒絕不凡的權利乃至勇氣，而這恰恰是我們能夠以我們本身去生活的可能性。
拒絕不凡就是拒絕時代在我們身上烙下我們不想要的烙印。
不凡是帶著既定的價值觀出生的，而平凡本身幹幹凈凈，是我們的固有屬性，我們本應該去追求的，就是能夠安全平靜度過這壹生最起碼權利。
在影片的最後，小鈴和北條來到了被核彈侵犯的廣島，無意間揀回了壹個幸存的小孩，後來決定把她撫養長大。
我認為在這壹刻，小鈴超越了平凡，又同時否定了不凡：假設這時的不凡是國家的價值觀而超越的是既定血緣和自身創痛的話。
超越了平凡的，不是不凡，而是人性的光輝。
在世界的角落裏，我們用敏感和滯後拒絕不凡，再用淚水和愛超越平凡。
每壹個時代，都會有每個時代的不凡和平凡，而我們最大的期望和我們最大的努力，就是為了每壹個人和每壹個我們所愛的人，都能夠有活成自己模樣的資格。
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