以警察局發生的故事為中心，描述努力維持生活中的珍貴價值和正義而勤奮工作的警察日常。盧熙京作家將著重員警特有的人情味表達，與以往警察題材電視劇重視案件不同，預計將為觀眾帶來深刻的感動。
《我親愛的朋友們》
tvN高收視新劇，李光洙、鄭裕美主演，盧熙京編劇；韓劇為何越來越中意現實題材？
被不少韓劇粉絲吐槽這壹年來題材陷入了“奇幻怪圈”中的tvN電視臺，終於在進入三月之後推出了壹部壹經播出就廣受好評的現實主義題材韓劇《Live》。這部以警察局為中心的故事，並不是走高大上的“懸疑路線”，反而有點像“派出所的故事”，是關於警察這個工作的日常喜怒哀樂，偏偏這樣壹部看起來特別平凡的新劇，才播放了兩周收視率就已經直逼6%，口碑壹片好評，爆發了久違的tvN現實題材的能量。
故事
●年輕壹代就業難
《Live》的故事首先是壹部“群像劇”，雖然李光洙和鄭裕美是明確的主角，但伴隨裴晟祐、成東日、裴宗玉這些老戲骨的加盟，每個配角的故事線也都很豐滿。那麽在這個故事裏的警察群體是怎樣的人呢？他們中既有剛剛成為警察的“菜鳥”，也有已經幹警察這份工作超過二十年的“老江湖”。對所有這些人來說，警察首先是壹份職業，是壹份拿薪水的工作，所以很多韓國年輕人拼命準備兩年時間備考，考上警察學校後還要咬牙堅持才能夠最終畢業，而前提都是因為這是壹份公務員工作。
年輕人生存壓力大已經是全球性的問題。《Live》第壹集就展現了年輕人找工作之難，編劇還借主角的口揭露了職場對性別、學歷、家庭背景的歧視。盡管韓劇裏的年輕偶像過著光鮮夢幻的生活，但實際上韓國社會已經把這壹代人稱為“五拋世代”：放棄戀愛、結婚和生育，放棄人際關系和購房的年輕壹代。這樣的流行語壹定程度上反映了年輕人生存環境的惡劣，近年來也有《獨酌男女》《今生是第壹次》這樣直面此類問題的作品。
●職場都會遇困境
除了新人的苦惱，這個故事裏，就算是已經從警二十年的經驗老到的刑警，還是會遇到職場中意想不到的困境。明明是跳海救人，卻被誣陷是在執勤的過程中醉酒誤事，而溺水殉職的警察剛剛破獲的未結大案的功勞卻莫名被“移花接木”到了他上司的頭上……但工作還得繼續，老警察革職調崗後還得出警。
●警察也有日常生活
哪怕在接到報警後會第壹時間沖到現場幫市民解決問題，但警察在下班後也是普通人，他們的婚姻同樣會出現問題，青春期的子女也會帶來各種麻煩，家裏有年邁的老人需要照顧，又或許年幼的孩子有著沈重的養育負擔，總之平凡的柴米油鹽醬醋茶好像和威風凜凜的制服毫無關聯，但又分明是制服下的每壹個身軀需要背負的日常。
《Live》並不打算在壹開始就塑造幾個高大的英雄形象，它要在點滴裏給觀眾看到這個職業更深層次的壹面，平凡卻從平凡中挖掘出不凡的職業精神。
制作
名編盧熙京,韓劇浪漫之外的另壹面
《Live》壹開播就能夠博得關註並且順利拿下不錯的首播收視率，憑借的首先不是任何明星演員，而是編劇“盧熙京”三個字。要知道真正頂級的韓劇編劇，他們的號召力甚至遠超大牌明星，既是因為編劇在韓劇的世界裏有著極高的地位，也因為長久以來有品質作品的積累成為觀眾的信任首選，盧熙京正是這樣壹位明星編劇。
無論是早年由玄彬和宋慧喬主演的《他們生活的世界》，還是後來宋慧喬搭檔趙寅成的《那年冬天風在吹》，以及後來趙寅成與孔孝真合作的《沒關系，是愛情啊》，這些出自盧熙京筆下的人氣韓劇都是典型的“強強組合”，既讓她的作品廣為人知，也讓出演這些作品的大牌演員們人氣再上壹層樓。然而和其他韓劇名編劇的作品相比，盧熙京的作品有著鮮明的個人標誌，就是對比其他的韓劇她找到的主題切入點都非常的新穎，更能夠從人性的微觀層面去講故事，特別是從《沒關系，是愛情啊》開始，這部以關註心理疾病人群為題材的韓劇讓她從原先的浪漫主義風格走向現實主義風格。
到了《我親愛的朋友們》問世，她大膽地把故事的主角們變成了壹群老年人，通過去觀察和表現老年生活的點滴，來挖掘都市觀眾內心深處最柔軟的地方，呼籲在這個老齡化的社會裏對老年人的關心，這讓盧熙京的作品進壹步奠定了更傾向於人文主義關懷的現實主義風格。這種風格壹脈相承到新劇《Live》中，是首先不給警察這個職業添加過度的光環，從壹個職業的日常入手去給觀眾講故事，慢慢讓觀眾去發掘這次的主題。
評論
韓劇題材為何走向現實主義？
韓劇雖然最擅長拍攝的是充滿浪漫色彩的愛情劇，但這幾年現實主義題材卻越來越受到歡迎，無論是帶著奇幻色彩卻把很多知名真實未結案件翻拍出來的《Signal》，還是對職場成長進行了深刻描繪的《未生》，或者是揭露了隱藏在人們身邊無孔不入的反邪教題材《救救我》，都得到了韓劇觀眾壹致的好評，甚至跟韓劇最擅長的浪漫題材形成了“向左走，向右走”兩大題材分庭抗禮的局面。
究其原因，壹方面是韓劇本身的制作實力在成長，也是韓劇的編劇們在不斷地成熟中。從最初小格局的愛情劇、家庭劇，到現在涉及各種類型題材的現實主義風格作品，制作的難度是在不斷增加的，因為韓劇本身要求無論什麽題材內容都必須具有觀賞性和壹定的娛樂性，要把現實題材拍攝出這樣的效果來，就對制作和演員們的表演有著更高的要求，因此成功的這類作品裏往往匯聚了韓劇中最優秀的編導和最具演技實力的演員們。
另壹方面，也可以看出韓劇的觀眾群體的觀劇偏好發生了變化。從最初大量女性觀眾只希望在韓劇裏看到夢幻般的愛情故事，到慢慢觀眾群體開始擴展，不同年齡段不同性別的觀眾們喜好讓韓劇的題材類型和劇情質量都在不斷擴展和優化，最終起到了相輔相成的作用。如果現在還有人認為韓劇還是十年前除了三角戀和悲劇情沒有其他選擇的劇種的話，那麽怕是對韓劇的誤會就很深了。拋開壹些固有的成見，韓劇每年湧現出的像《Live》這樣的現實風格作品，都會讓人對它刮目相看。
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