南宋時期，慘遭滅門橫禍的郭靖、楊康分別在江南七怪與全真教道士丘處機的教養下成人。18年後，郭靖奉師命南下。楊康卻貪戀富貴，認賊作父。郭靖與黃蓉壹見如故，彼此傾心，但因華箏之婚約在先，以及江南七怪的反對等多種因素，兩人情感可謂壹波三折。五位師父被害於桃花島，郭靖憤而離開黃蓉。這壹對兩情相悅的青年，經歷了坎坷磨難，才修成正果。惡言惡行的楊康，也難逃慘死在嘉興鐵槍廟中的命運。郭靖隨黃蓉故國萬裏行，遍識天下武林高人，武功日見提升，終於得以報殺父深仇，消師門積怨，奪《武穆遺書》，率大軍西征，承亡母之教，上華山論劍，救襄陽國難。這位原本純樸憨厚、木訥愚鈍的射雕英雄，變成壹個為國為民、悲天憫人的俠之大者。
在家吹著電扇第N次看《射雕英雄傳》的孩子可能不會想到，多年之後，在電腦上重新打開心頭好時，會因為馬賽克壹般的畫質而棄劇。
那，如果童年經典有了高清版呢？
畫質成為95後00後追經典的最大障礙
每壹代人都有屬於自己的童年神劇：70後80後追小燕子，被《亮劍》激發出血性；90後跟著許三多學會什麽是不拋棄不放棄，在《潛伏》中看到信仰的力量；而00後在《歡樂頌》中體驗到生活和真情都不容易。
這麽多年過去了，經典依然是經典，經典依然有人看。優酷的觀看數據顯示，《天龍八部》《尋秦記》《封神榜》等經典老劇，依然位居熱播榜的TOP20甚至TOP10，熱度不輸新拍劇。
可是問題來了——老劇的畫質實在“太感人”。彈幕上經常可以看到這樣的吐槽，“這畫質，用兒童手表看都富裕”“全程馬賽克”“畫質差到不想看了”……阿裏大文娛首席技術官莊卓然說，“棄劇率”是被互聯網平臺經常用到的數據，因畫質太差而在壹分鐘內棄劇的比例達到70%，換言之，畫質成為95後00後追經典的最大障礙。
吐槽激發“鬥誌”。
近日，在第七屆中國網絡視聽大會上，中國網絡視聽節目服務協會副會長羅建輝說，此前，我國保護和修復老電影的工作主要由政府投入資金支持，截至2011年12月31日，實際財政撥款2.65億元，累計入庫影片數字模板4810部，而現在，互聯網企業成為影視劇修復的新力量。
對老片修復，現在兩種方式並存：壹種是匠人式的手工修復，壹種是使用互聯網、算法、人工智能等技術。前者壹天能修壹集電視劇已是專家級，後者目前的速度是壹小時修復壹部4K電影——而且仍在加速中。2017年，優酷啟動高清修復計劃，采用超分辨率視頻增強技術、AI機器學習技術等先進科技手段，批量去噪、去模糊、去劃痕、去閃爍、去抖動、高幀率等。
阿裏巴巴資深技術專家江文斐介紹，最開始修復的是片源品質較好的好萊塢片和港片，從2018年11月開始，著手修復庫存和需求更大的國產劇。目前團隊三四十人，基本不是全職，速度也已達到壹周能修復100多集。
從標清到高清，修舊如舊還是修舊如新？
清晰度和畫質是老劇最普遍存在的問題。在沒有高清電視機的年代，沒人覺得標清的畫質模糊，可現在壹看，有的簡直是“奔跑的馬賽克”；有的劇年代久遠，存在嚴重色偏；有的經過多次轉存，畫面邊緣已是鋸齒狀……還有壹些細節問題，比如，過去電視機屏幕的長寬比是4∶3，而現在主流是16∶9。
江文斐表示，以上問題都能通過技術手段解決，但修復並非“炫技”，仍須忠於原作。在修復《士兵突擊》時，他們發現網上所有數字版都模糊到缺乏細節，“我們的技術能做到添加細節，但盡可能不做無中生有的事，於是找到了這部劇的母本，重做膠片轉數字來提升清晰度。”
影視是壹門藝術，所以，留給工程師們最大的挑戰也是藝術問題。羅建輝說，由於電視劇的拍攝技術更新快，修復除了要呈現高品質畫質，還要盡可能地保持作品的年代質感，這對影劇修復提出更優質、更高效、更標準化的要求。
作為壹個技術男，江文斐並沒有“唯技術論”，他堅持修復的重點不在於用技術取代藝術，把標清變成高清就壹步到位，而是提供壹種工具，要不要修、修成什麽樣，讓導演和觀眾來選擇。
“以前很多電視劇的色調是黃的，從技術上說，修成什麽樣都能做到，那我們就要評估觀眾喜歡哪壹種。”江文斐說，目前的策略是，抗日題材等觀看門檻不高的劇，就“修舊如新”，朝著符合當下審美趨勢的方向走；像《教父》那樣的片子，觀眾可能追求原汁原味的內容，就“修舊如舊”；還有壹類風格明顯的電視劇，如TVB的港劇，也保持原貌。
2006年的電視劇《士兵突擊》經過修復，調整了顏色趨勢，使其更符合現代風格，同時調整了畫面比例，使其適合在手機、電腦、電視等不同設備上觀看。
江文斐說，之前在修復老電影時，修出的版本特別幹凈，沒有那麽多膠片噪點，這時候就面臨壹個技術和藝術之間的選擇，“有的觀眾覺得沒噪點效果好，而另壹部分觀眾覺得，這不像我當年看的電影了，像網紅臉。”於是，江文斐和小夥伴們又在修復版本上加了壹些噪點，找回老電影的感覺。
“目前在修復老劇時，我們還沒有加噪點的操作。但隨著劇集制作水平的提高，壹些新拍劇有了電影的感覺，也有噪點，那將來在修復這些劇集時，就要做相應處理。”江文斐說。
老劇修得好，讓年輕人愛上經典
具有修復價值的影視作品是海量的，先修什麽呢？優酷目前的選擇依據，壹種是根據觀看時長和彈幕的大數據統計，另壹種是根據時下熱點，比如金庸去世，就修復了壹批金庸劇。無論哪壹種，出發角度都是觀眾。
江文斐是85後，堅持83版《射雕英雄傳》是“史上最佳”，且不接收辯駁。“每個人都有自己的青春，我也會有私心，讓團隊先把這部修好。”江文斐透露，自己在公司人緣頗好，因為經常有同事拉他過去商量，“能不能先把×××給修了？”
修完後怎麽辦，難道是重新放回倉庫？羅建輝認為，老片修復不能停留在修復和保存，要重在傳播，在與觀眾的互動中延長作品的藝術生命，讓經典影劇修復既面向未來的觀眾，也服務當下的觀眾。
互聯網的優勢在於，把老片重新送到這壹屆年輕人面前。
莊卓然介紹，2019年，隨著修復能力和數量的提升，優酷開設了大屏4K專區和小屏高清經典專區。除了《倚天屠龍記》《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《鹿鼎記》《天龍八部》等金庸劇，還有四大名著系列、《康熙王朝》《雍正王朝》《包青天》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《大宅門》《鄉村愛情》等經久不衰的經典電視劇，總計近4000集。
社科院新聞與傳播研究所世界傳媒研究中心秘書長冷凇說，自己小時候有英雄夢，愛看英雄片，前兩天把《上海灘》翻出來看，發現“開兩槍畫面都拉毛”，頗傷童年感情。“技術上的修復，現在應該已經不是問題。更重要的是，我們也在修復年輕人的觀念，讓他們覺得經典很棒”。
修復版老劇靜悄悄地上線後，在沒有任何運營活動的情況下，彈幕的畫風變了，變成“為什麽大家都說畫質不行，我覺得挺不錯的呀。”“奇怪，我怎麽有藍光1080p的”……觀看數據變化顯著：《江南鋤奸》修復後，播放量增長3倍，蘇有朋[微博]版《倚天屠龍記》增長451.8%；觀看人群的變化也十分明顯，《家有兒女》《愛情公寓》的觀眾，90後占比均超過65%。
瞧，年輕人不是不想看老片，修得好就能讓他們愛上經典。
視頻平臺也正在嘗試用專題、活動等方式，進壹步增加老劇的曝光率和到達率。有時候還有意外之喜：壹部2010年的電視劇《李衛當官之大內低手》上線後，突然湧進來很多觀眾，他們是來看趙麗穎[微博]的——當年只是不起眼的配角。
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