20多集看下來，電視劇《老酒館》就像壹壺醇香的老酒，越咂摸滋味越足。劇中，山東老酒館作為壹個載體，南來北往，魚龍混雜，達官顯貴，市井草民，輪番登場，陳寶國[微博]飾演的男主角陳懷海和秦海璐[微博]飾演的女主角古三妹，與劇中老戲骨們飾演的各色人等妳來我往，為我們生動展現了壹幅民國生活畫卷：牛犇飾演的“老二兩”，馮恩鶴出演的那爺，程煜飾演的老警察……劇中每個與老酒館相關的人都充滿了故事，這些故事描摹的人生百態，既有民族大義，更有世相人心，讓人看得過癮且耐人尋味。
《老酒館》有很多寶藏人物，電視劇過半，劇中的兩個體面人“老二兩”和“那正紅”的故事基本結束。這是該劇值得“安利”的兩個人。壹個是社會底層的流浪漢，壹個是曾經顯貴的清朝遺老，老二兩和“那爺”用各自的方式維護著自己的體面和尊嚴，但到頭來卻是南轅北轍，壹個頗有風骨，讓人佩服；壹個不識時務，讓人覺得悲涼、愚昧。
牛犇演繹的老二兩雖然是個流浪漢、乞丐，但他可是個明白人。每次來店裏只要二兩酒，下酒菜自備。店裏人不多就找個桌坐下，若是客滿就站在角落慢慢喝完，到點就走，絕不多留、不耽誤酒館做生意。這個看似走過場的角色，話不多，但渾身是戲。不管是陳掌櫃要給他加個菜、留他在酒館住下，還是找馬車送他回家，老二兩依然是老規矩，“二兩酒，11點走人”，他謝絕了大家的好意，因為“壞規矩的事不能幹”。他慢悠悠喝完二兩酒給了酒錢，他朝大家深深地鞠個躬說了聲“謝謝”，蹣跚走進了雨夜中。壹個討飯吃的人，從不差酒錢。
踉踉蹌蹌的步子，佝僂著的身子，落寞、若有所思又欲言又止的神情，牛犇把壹個孤獨貧窮、看透人性又留戀世情的愛酒流浪漢演繹得精彩、絕妙，讓人對老二兩心酸又心疼的同時，更有種莫名的感動和佩服。
真正的尊嚴和體面來自人的自律，講規矩有德行，是品格的說服力，而不是外在的金錢、權勢的堆砌，清貧寒酸的老二兩，贏得了老酒館和觀眾的尊重，是他心中有規矩，做事講究。
與講究規矩的老二兩相比，滿清遺老“那正紅”那爺維護體面的方式則顯得悲涼而荒謬。作為從宮裏邊出來的教王爺拳腳的清朝遺老，剛出場時那爺的打扮、做派頗有氣度，他趕走了前來酒館收保護費的地痞流氓，不堪日本浪人羞辱直接甩辮對抗他們手中的刀。這時的他盡管窮得需要不停典當家裏的東西換錢喝酒，打腫臉充胖子，盡管清帝退位十多年，他仍用圍脖藏著早該剪去的辮子，但至少還有點做人的血性。
自從遇上了騙子“王爺”，那爺的奴性和“白日夢”就找到了噴發的出口，他心心念念回到大清。他對騙子“王爺”跪稱“千歲”，把“王爺”賒賬的簽名、頂賬的畫作當成寶貝。斷然不聽陳掌櫃三番五次“時代已經變了”的勸說，似乎沒了皇上就活不下去了，還美其名曰“天將降大任於斯人也”。直至落魄到家徒四壁，被人扒下長袍還賬，老婆跑了，自己舔著蘸醋的鐵釘解酒癮的地步，仍念叨著眾人皆醉我獨醒，壹副天下人皆是“庶子不足與謀”的姿態！即便知道陳掌櫃為何同他絕交，即便孤獨到晚上無意識地闖入老酒館賴上壹覺，他仍要做那個滿清的“那正紅”。
在之前的熱劇《潛伏》中出演站長的老演員馮恩鶴，抓住了那爺“倒驢倒不了架”悲劇般的愚忠本質，活生生塑造了壹個表面強做鎮定，眼神卻透著哀求和淒涼的滿清遺老形象，他的潦倒與辛酸，他的執拗與瘋狂，全靠壹張“那爺”的面皮支撐著。人壹旦陷入了虛妄之中，就失去了擺脫困境的神誌，所以，盡管那爺做足了文章維持著自己的體面，在前進的歷史車輪面前，他的抱殘守缺、冥頑不靈，結果只能被碾壓和拋棄，註定可憐又可恨。
1928年到1949年的東北，“闖關東”來東北的小人物陳懷海，在東北深山老林裏挖參討生活，卻意外地遭受了壹雙兒女失散，媳婦被騙走的磨難，只好來到日本殖民統治下的大連開酒館謀生計。老酒館由此成了八方信息、各色人等匯聚的舞臺。仁義堅韌，嫉惡如仇的陳懷海利用這個舞臺，保護了殺日本憲兵的“老北風”，勸說了東北軍馬旅長重回抗日戰場，痛斥了粉飾偽滿洲國的滿清遺老，與日本浪人決鬥，為中國人撐腰提氣。中共地下黨組織派谷三妹打進老酒館，把這裏變成了黨的地下交通站。在谷三妹的影響下，陳懷海的女兒小棉襖成了抗日交通員。大連解放前夕，陳懷海幫谷三妹粉碎了日寇破壞城市的計劃。他們共同迎來了大連解放，也收獲了真摯的愛情。
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