克呂泰涅斯特拉殺死阿伽門農，西方戲劇史上首次亦是最著名的壹次女性殺人。潘金蓮毒殺武大郎，也是中國戲劇/文學中妖艷慘絕的毒花壹朵。
女性殺人總能引起人類持久而強烈的興趣，古今中外莫不如是。擅寫女性題材的馬克·切裏出手的第四部女性劇《致命女人》（Why Women Kill）開宗明義，第壹季開播時已口碑爆棚，臨近尾聲打分居高不下，是沾了“女性殺人”的光。 女性殺人為何總是迷人？因為這些兇殺總是與情感和欲望有關，所殺者又十之八九為親密關系中的對象。雄性動物的爭鬥相殺在動物界是生存繁衍的必須，延及人類，男性殺人司空見慣。女性殺人則罕見，因為它打破了社會對女性哺育、守護形象的認知，等於豎起壹面沾滿鮮血的叛逆旗幟。
女性殺人犯享有和中世紀巫婆同等的超級待遇，被展示、消費、唾罵，送上絞架/斷頭臺後還要接受無休止的關註和熱論。1935年5月發生的Alma Rattenbury謀殺案是個很好的例子，充分詮釋了爭搶“女性殺人”的人血饅頭時，大眾和媒體熱切的嘴臉。
被判殺夫的Rattenbury是個美貌、時髦的詞曲作者，她抽煙、喝酒、服藥，將自己視為仆人們的朋友而非雇主。她的故事長達數月地占據報章頭條，《The Daily Express》派出劇評家而非罪案記者旁聽庭審，將她視作聚光燈下的頭號女主角。公共畫廊裏，壹席觀看相關資料的座位售價達10英鎊，入場還需排長隊。
把“女性殺人”放進歷史的維度中觀看時，更有意思的現象出現了。在不同的時代，女性殺人的原因固然同樣復雜，面臨的處境和刑罰卻相當迥異。仔細爬梳的話，可以從中窺見社會觀念、風氣、法律和人心的變遷。《致命女人》的編劇馬克·切裏正是以時代變化和女性處境為切入點，搭建了這部劇的基本結構。故事發生在同壹棟豪宅，三位身處不同時代的女主人先後在此生活，分別是1960年代的貝思·安（金妮弗·古德溫飾）、1980年代的西蒙妮（劉玉玲飾）和2019年的泰勒·哈丁（柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾）。房子似有生命，在精致考究的布景切換中容納三段故事在肚腹中上演。這種結構的好處不言而喻：使觀眾產生滄海壹粟，人事不過是房子呼吸吐納瞬間的過客之感。
三位女主人的婚姻都遇到礁石，沖擊迫使她們開始質疑自己的價值。這裏是豪宅，“貧賤夫妻百事哀”不在導致三對夫妻婚姻破裂的元兇之列。
三位女性遭遇的問題都是丈夫的不忠，但不忠的形態各不相同：貝思·安的丈夫出軌金發豐乳的女服務員（她夢想當歌星）；西蒙妮的丈夫是男同性戀者，婚後繼續與不同男性幽會；泰勒·哈丁與丈夫相安無事的開放婚姻中闖入第三者，丈夫棄她取第三者。
這三種不忠的背後，是半個多世紀以來婚戀風尚的變化。貝思·安婚姻中男主外女主內的壹夫壹妻制不再是唯壹的婚姻形態，西蒙妮夫婦以共同利益和友誼、親情為紐帶的無性婚姻可以被接受。普通人只聞其聲的開放式婚姻和雙性戀在2019年的哈丁夫婦身上得到實踐。在他們的中上階層/好萊塢圈中，這樣的先鋒行為不會受到指摘。
因為要以人物折射時代，三位女主角身上就必須有鮮明的時代特征。貝思·安被塑造成善良的傳統淑女、家庭主婦，在丈夫出軌後千方百計地挽回，不意間與丈夫的出軌對象結成密友。她曾喪女，丈夫掐滅了她想當表演鋼琴家的夢想。當丈夫出軌，貝思·安頓時壹無所有，既失去唯壹的親密關系，對社會來說也是壹個可有可無的人。
劉玉玲扮演的西蒙妮身上明顯有《絕望主婦》中加比（伊娃·朗格利亞飾）的影子。兩個角色同為少數族裔，從底層打拼至中上層，潑辣、果敢、美艷，有壹顆好心腸和壹副好手腕。兩人都同樣愛上鄰家美少年，與丈夫的關系平等、開放，友誼與愛情等重。當西蒙妮得知丈夫的不忠，他們的婚姻並未直接走向破裂的原因也正在於此：他們仍是彼此最好的朋友。
西蒙妮比貝思·安幸運，即使發現丈夫對她的“愛情”是幻影，她還有畫廊和社會地位，也不用像貝思·安，為了取悅丈夫壹絲不掛地坐在餐桌前。
黑人女律師泰勒·哈丁活在2019年，事業有成，婚姻中女強男弱。她的睿智和包容把編劇丈夫襯托成壹個不懂事的巨嬰。編劇將2019年的婚姻關系設置成三人行，夫妻雙方壹黑壹白亦貼合潮流，開放式婚姻從秘而不宣變成了公開宣告。劇中的哈丁夫婦及第三位成員潔德（亞歷珊德拉·達達裏奧飾）甚至驅車參加“三人婚戀關系課程營”，可見風尚，他們的故事卻是三段中最差的。
因為編劇實質上並沒有深入三人行的關系，而是走了捷徑，把進入哈丁夫婦婚姻的潔德描繪成心理變態的惡女。這樣，他規避了三人互為愛人的關系中幽微復雜的地方，以“惡女入侵”的驚悚刺激掩蓋了這個故事中真正重要的部分。
這三位生活在不同時代的女性“婦女解放”的程度遞增，與社會的聯系和經濟地位隨時代的進步而加強，煩惱卻沒有相應地減少。當自由和獨立程度到達高點，婚姻踏入新領域，社會共識尚未確立時，婚姻反而面臨最艱難的挑戰。
因為婚姻到底是社會制度的產物，壹旦脫離俗常，雙方在其中既無約束又無經濟羈絆時，它也就失去了存在的意義面臨瓦解。
編劇馬克·切裏本人是個57歲的男同性戀者，在三十余年的職業生涯中觀察女性、描摹女性、發掘女性的尊嚴與可愛。《致命女人》涉及的話題雖然沈重，馬克·切裏以他擅長的喜劇之筆弱化了現實的尖銳。
但正如對哈丁三人行的描述流於臉譜化，這部劇在致敬女性時也過了頭，到了討好的地步。它迎合與慰藉了女性觀眾的心，讓她們在婚姻中受挫，然後很快為她們準備了新鮮滾燙的新感情。
貝思·安與丈夫的外遇對象成了閨蜜，把自己對早夭女兒的情感投射到對方身上；西蒙妮接受了18歲美少年湯米（裏奧·霍華德飾）的滾燙真心；泰勒·哈丁疲憊中抓住潔德這根有毒的救命稻草。
不管她們的婚姻/愛情替代品是否真心，至少她們在婚姻觸礁後都得到補償。
女性的價值沒能跳出親密關系的圈子，另壹種可能性沒有出現——在沒有婚姻，沒有愛人，沒有近似愛人的密友時，卻還能熠熠生輝的女性價值。
每壹集的開頭，都有不同角色從自己的角度敘述女主角們的內心、向往與婚姻，為觀眾提供多元視角，拼湊人物的全貌。
三位背著不同時代對女性的要求負荊前行的女主角，終於變成叛逆者，卻壹刻也沒有逃開親密關系的桎梏。這是編劇的慈悲，也是悲哀。
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