盛家六姑娘明蘭從小聰穎貌美，卻遭遇嫡母不慈，姐妹難纏，父親不重視，生母被害去世的困境。她藏起聰慧，掩埋鋒芒，忍辱負重逆境成長，在萬般打壓之下依然自立自強，終歷盡艱難為母報仇。在這壹過程中，明蘭結識了寧遠侯府二公子顧廷燁。顧廷燁幫過明蘭，也刻薄過明蘭，他見過明蘭軟糯表皮下的聰慧銳利，也見過她剛強性格中的脆弱孤單，對她早已傾心。朝廷風雲變幻，在顧廷燁的擁戴下，趙家旁支宗室子弟被立為太子，顧廷燁拿著勤王詔書，大破反賊，而後擁立新帝，成為新朝第壹功臣，略施巧計娶了明蘭為妻。明蘭婚後管家業、整侯府、鏟奸佞、除宵小，夫妻二人解除誤會建立了深厚的感情，最終明蘭與丈夫壹同協助明君鞏固政權，二人也收獲了美滿的人生。
不拍戲的時候，劉孜[微博]喜歡把自己藏起來。
她做著看似與演員完全不相關的職業，不厭其煩地跑到景德鎮去尋找色泥，想把瓷器燒制成自己最心儀的模樣。
這樣的場景讓劉孜覺得生活是真實的，她可以見到劇本外的人，就像是她飾演的許多職業女性，能讓觀眾建立信任。國產劇裏的職業女性壹直是觀眾吐槽的重災區，劇中穿著職業裝的女主角們，總被網友說演得太假、壹看就沒上過班。
劉孜開玩笑說，朋友形容她現在是“女高管專業戶”，在鏡頭前，她總是有能力給每個角色賦予職業感，“我是上過班的人，有經歷，因此有自信和底氣。”
她在電影《等風來》中客串犀利的時尚主編，把倪妮[微博]演的女主角劈頭蓋臉壹頓訓斥；她在《上海女子圖鑒》中飾演女高管Scarlet，金句頻出，在社交網絡上廣為傳播；在《少年派》中她是歌唱家裴音，也是學霸的媽媽，因為演出了人物的優越感曾被罵上熱搜。
在表演的長河裏遊了20多年，另外的職業身份成了她的出口，讓她可以把頭伸出水面，大口呼吸，然後返身繼續暢遊。
1、所謂“阿Q精神”
見到劉孜是在攝影棚的化妝間內。她穿著壹身淡藍色的牛仔裙，頭發用發夾隨意地梳起，松弛地靠在椅背上。她主動提出不看采訪提綱，面對提問，她沒有回避，也不急著回答。
從1997年電視觀眾第壹次見到劉孜，已經過去了22年。或許現在很多年輕觀眾已不太熟悉劉孜這個名字，因為電視劇《少年派》的播出，才讓很多觀眾重新發現了劉孜。
因為裴音被罵上熱搜的那幾天，有著同樣經歷的郭京飛[微博]安慰劉孜，“孜姐，挺住，想想蘇明成是怎麽對我的。”他們在《遇見幸福》裏演從小壹起長大的發小，相伴走過了中年人生的坎坷歧路。
人到中年有太多的關系需要平衡，太多的難題需要攻克，上下求索，劉孜的臉上很難找到急切和焦慮的神態，她已經能接受這樣的現實：自己特別想拍的戲可能人家不找妳。“競爭特別激烈，妳沒有在最能經營自己的時候，把自己的形象經營出來。可能起步期別人上來了，妳還在原地。”
中生代女演員的困境，從去年開始，隔壹段時間就會成為網絡上熱議的話題。女演員到了中年，除了演媽媽和扮嫩之外，還有沒有別的出路？中年女演員們抓住機會就向業內宣告，自己是可以演戲的，可以演好戲的，只是缺少機會。
新聞媒體和社交網絡也總是熱衷反復談論中年女演員的生存處境，並放大她們“沒戲演”的尷尬和無奈，劉孜笑著說，30歲的時候就有人跟她說，醒醒吧，女演員已經開始走下坡路了，“這話我已經聽了十幾年。但是從人物創作的維度來講，就不是。我才不管他們怎麽想，妳要是去演壹個人的話，是不受年齡限制的吧。”
從北京電影學院表演系畢業後，劉孜就壹直在拍戲， 在大IP和玄幻劇紅火熱鬧的前些年，劉孜“不太能找到自己的位置”，曾經有朋友跟她分享拍現代劇的時候，對手演員不在現場，自己全程對著綠幕演戲的經歷，她大吃壹驚，然後跟朋友說，“這是真的嗎？妳的生活太玄幻了。”
她有自己的堅持，“這不是壹部戲的事，這是妳的人生啊。”行業風雲變幻的時候，對她而言，就像是壹股巨浪拍過來，“特別疼，直楞楞給妳拍趴下了。”
拍戲的頻率降低到平均壹年拍2部後，她反而比密集拍戲的那段時間更加快樂，她說自己有壹點阿Q精神，“我想把時間軸拉長壹點，想想妳要什麽樣的人生，回答了自己這個問題，就不會糾結這個點了。”
拍戲之外，她找到了自己新的樂園，做設計。2008年，劉孜代理了意大利的壹個家居品牌。這個老牌的意大利品牌被劉孜的表達方式打動，對她開放了此前沒有在計劃中的中國區代理權。她拍了壹個紀錄片打贏了這壹仗，片子裏她記錄了自己對中國家具市場的觀察和對品牌的理解，並且做了配樂、旁白和中英文字幕。
“做設計帶給我最大的改變，讓我變得更有自信、更有安全感。”劉孜對中國新聞周刊說。這樣的體驗跟做演員有極大的不同，設計師需要把自己關起來，演員需要打開自己的所有感官跟角色無限靠近，“壹開壹合，我找到了讓自己平和的方式。”
作為女演員，她顯得有些特立獨行。她家裏沒有電視也沒有投影儀，看劇不開彈幕，也不怎麽更新微博，她刻意地跟現代的社交方式保持壹定的距離，“我在用這種方式建立自己內心的安全感和防護墻。”
2、以前看紀錄片都哭，現在想笑
在機場的休息室，劉孜發現壹個打掃衛生的阿姨壹直看著她笑。等她馬上要離開的時候，阿姨跑過來跟她說，好喜歡看妳的戲，壹定要多演啊。
她壹下子有了想哭的沖動。
主持人李靜[微博]曾說劉孜“特別感性”，像壹個少女。
內心慌張的時候，劉孜會把喜歡的英劇《德雷爾壹家》拿出來看。這個故事發生在上世紀30年代，劇中的女主角德雷爾在丈夫去世之後要獨自養育4個孩子，面臨著巨大的經濟壓力，孩子們壹個個都有讓人煩心的問題，德雷爾舉家搬遷到希臘西北沿海的科孚島，開始艱難地重建家庭。
這個故事給了劉孜很大的力量和勇氣，讓她明白了“女性應該有什麽樣的內心選擇，什麽是責任與擔當”。也能觸發她在表演上的體悟，“我不想讓觀眾看到壹張毫無信息量的臉。我希望觀眾看到這個角色之後，可以作為壹面鏡子，回去可以想象自己，跟家庭、自己的關系。”劉孜說。
她跟同組的演員張嘉譯聊天，深受啟發。張嘉譯對她說，這個劇本幾百場戲加起來才是妳要塑造的那個妳啊。不用糾結這場戲是哭還是沒有哭，有時候這場戲沒有哭反而比哭出來效果更好。“演員是要塑造壹個獨壹無二的妳，而不是可愛的、傻萌的、吃貨的妳，這不是演戲，表演是有門檻的，它不是裝瘋賣傻。”劉孜說。
《少年派》裏劉孜和閆妮[微博]演的角色，從劍拔弩張到惺惺相惜。她第壹次跟閆妮合作，就非常默契，“就像推手壹樣，她推過來我推過去，非常舒服”，在現場她們經常會臨場發揮，往往能碰撞出特別好玩兒的東西。“閆妮就應該開個學習班，講講怎麽跟女演員相處。”
年初大火的古裝劇《知否知否應是綠肥紅瘦》也曾與劉孜有短暫的緣分，劇中的大娘子王若弗深受觀眾喜愛，產出了大量的表情包。
劉孜當過兩天的王若弗。演了四場戲之後，劉孜決定和王若弗分開。
她主動跟導演請辭。“這在創作中是很正常的事，我沒有必要包裝壹下說我腿折了，這是對角色的尊重。”
其實，導演選定她之後，劉孜也曾有顧慮，覺得年齡、形象、氣質都不相符，但是她喜歡劇本也非常欣賞導演。“但是四場戲後，我看到了自己的邊界。”盡管她為了“王若弗”增肥、在妝面上貼近角色，甚至表演風格都做了調整，但是仍舊沒有辦法說服自己。
采訪的2個多小時中，劉孜時不時地哈哈大笑，她說自己這些年也在變，不會再死磕了。“我以前看紀錄片都哭，最近哭的少了，想笑。”
家是能讓劉孜感到放松和幸福的場域，小時候她經常在數學草稿紙上勾勒未來家的樣子，“屋頂上的瓦片是七彩的顏色，沙發是圓圓的，窗簾是媽媽紗裙的質地，院子裏種了很多向日葵，屋前彎彎曲曲的小徑是回家的必經之路。”她還經常幻想，“踩著媽媽的高跟鞋、穿著蓬蓬的公主裙站在自己的家門口，享受夕陽無限美好。”
拍《曼谷雨季》劉孜在泰國待了三個月，殺青回國背了很多家具回來，大鳥籠子、燈、特別大的墊子、地毯……她喜歡布置自己的居所，讓家裏壹點壹點都被自己喜歡的東西填滿。
從前，劉孜在博客上記錄她在片場看到的各個工種，群演、化妝師、錄音、導演、現場副導演、道具、現場制片……
她是這麽寫化妝師的——“清晨的化妝間是極其詭異的地方，頭壹天收工晚，演員都四仰八叉仰在化妝椅上睡覺。冷不丁進來，絕對以為橫屍遍野。化妝師們放著悠揚的音樂，神情自若，站在不同的‘屍體’邊精雕細琢。”
3、下輩子想成為馬東[微博]
檢索劉孜的朋友圈，會發現她有各行各業的朋友，有設計師、音樂人、演員、導演……但她說交朋友靠緣分，她討厭刻意要跟別人做朋友的感覺，“我想象不出來我跟什麽著名演員成朋友了，因為他很出名，所以我們倆是朋友，我覺得這個挺扯的。”
設計師韓晗認識劉孜是在壹個設計展，韓晗壹直知道劉孜是演員，但她們的友誼從工作開始，聊到生活的方方面面，她眼中的劉孜非常專註，卻不會強凹所謂獨立女性的人設，“劉孜作為壹個本身有演員屬性的設計師，她沒有太多的強調自己，在設計裏面用設計師的語言說話，我覺得這個是比較難得的。”
在米蘭設計周，韓晗和劉孜在河邊手拉著手散步，壹邊走壹邊唱歌，壹路上把李宗盛的歌唱了個遍，“周圍人都看著我們倆，覺得這倆人幹嘛呢。”
十幾歲的時候，劉孜喜歡聽搖滾樂，上大學的時候跟著喜歡音樂的朋友壹起，認識了壹幫玩音樂的夥伴，每到周末就壹起看演出，“我跟他們在壹起的時候，就是壹個旁觀者，他們在說自己專業的時候，我就是在旁邊聽著。”
劉孜跟音樂圈朋友的友誼壹直延續到現在，“不知道為什麽，就突然有了這樣的朋友，壹直到現在。”老狼[微博]經常會分享最新的音樂、喜歡的樂手給她，葉蓓[微博]跟她探討哪口鍋更加好用，年少時的友誼顯得純粹動人。
在馬伊琍[微博]看來，劉孜活得很認真，去超市之前都會把要買的東西寫在紙條上。馬伊琍給劉孜的書《家•夢想》寫了序言，“我和孜2003年初認識，通過兩次會面就成了無話不說的死黨”，她們倆愛淘小店，會逛動物園批發市場，“我們倆身上穿的漂亮小背心常常是三五十塊錢淘來的，好多人不理解，但是我們樂在其中。”
二人友誼的開始，在2003年初，壹場類似電影演員大聯歡的活動，劉孜看見馬伊琍蹲在地上，不知道在忙什麽，就喊了她壹聲，當天她們聊天的內容劉孜已經記不清楚了，但她清楚地記得馬伊琍轉身回頭的那個瞬間，“特別奇怪，那天好多好多人，烏央烏央的，我們倆成朋友了。”
劉孜11歲從家鄉貴州遵義離開，背著爸媽考上了北京舞蹈學院附中，開始孤身壹人在北京闖蕩，從此大小事都自己拿主意。在訪談節目上，她的至親好友葉蓓帶著憐愛和心疼的眼神，壹邊摸著劉孜的頭壹邊說，她來北京（的時候）太小了，總是在搬家，很動蕩，非常努力工作，人生地不熟，她完全是壹步壹步地安排自己，其實特別不容易。
郭京飛說劉孜，“在她人生的道路上，有壹條紅線，這條線她如果有壹步沒踩準，她就會很慌，小至痙攣發抖，大至口眼歪斜。”
大學壹畢業，劉孜就壹頭紮進了劇組這個“現代社會的遊牧民族”，在壹個地方駐紮幾個月，熱烈地投入到壹段戲中人的人生，殺青之後，所有人四散而去，再奔赴下壹個據點。
葉蓓感受到時間帶給劉孜的變化，早些年劉孜總要在年末的時候，就把接下來六個月的戲全部排滿，如果排不滿的話就會很心慌，如今她更能享受生活。
劉孜跟我想象中的女演員有不小的出入，近幾年她塑造的熒幕形象大多是不怒自威的女高管。但真正見了面之後，她沒有女明星的包袱，她自嘲自己是“朝陽區最摳的女演員”，不買視頻網站的會員，音頻APP裏挑免費的課程聽。
但是她為了看《樂隊的夏天》，準確地說是為了看偶像馬東，她買了愛奇藝的會員，用她的話說，“我就是迷之信任馬東這個人，特別不理智。”
她欣賞馬東得體的自嘲，在他的身上劉孜能夠看到高級的教養，“如果有下輩子，我想成為馬東這樣的人。”
聊到馬東和他制作的綜藝節目，劉孜變得特別興奮，她羨慕馬東能做到在攝像機前特別松弛，並且能把整個場子都帶活，“我曾經參加過壹兩次綜藝節目，在攝影機面前，我很難做到像他那麽自如。”
事實上，劉孜曾經做過2年的綜藝節目主持人。1999年—2000年，她和程前搭檔主持當時國內非常受歡迎的綜藝節目《歡樂總動員》，每次錄影，棚裏都坐著幾百個觀眾在看，主持人還需要和觀眾積極、熱情地互動。
入行不久就可以站在最受矚目、形式新穎的綜藝舞臺做主持人，是多少人都夢寐以求的機會，但對劉孜而言卻是痛苦不堪的回憶。每月錄兩天的《歡樂總動員》，讓劉孜覺得“那兩天比來例假痛苦多了”。
當時大陸娛樂性、互動性強的綜藝節目還非常少見，劉孜壹度學習臺灣綜藝節目主持人的說話風格，但學完之後卻更加痛苦了。
她沒有辦法在舞臺上嗨起來，很長時間甚至覺得自己是個累贅， “我不願意站在人群中間，在追光和鎂光燈下，我非常的不自在。我不能眾樂樂，全都是裝的，這個舞臺讓我覺得痛苦，是不知道自己是誰吧。”
告別《歡樂總動員》後，劉孜基本上再也沒有做過主持人。
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