22天，不到壹個月的時間，足夠做什麽？導演兼編劇徐兵告訴我們，22天，足夠破解壹起連環案，足夠敘述壹段三兄弟間的悲歡離合，更足夠生動呈現壹個新世界即將誕生的時刻。比起不少電視劇時間跨度動輒數月數年，甚至仙俠劇的“上天入地”“百世千劫”，徐兵反其道行之，將整部劇作框定在較短的壹段時間。他要做的，是采擷時代洪流下平凡而不容忽視的壹朵浪花，再用藝術之筆極盡細膩地描畫勾勒，使之成為觀眾腦海中揮之不去的“驚鴻”。
《新世界》著眼北平解放之前的坎坷與鬥爭，以“小紅襖”連環案為引，從壹個小角度“管中窺豹”，帶領觀眾進入1949年新中國成立前夕暗流湧動的北平城。
故事以小警察徐天破案為線索展開，22天中糾葛不斷的是情、義、理的掂量與斟酌。徐兵讓豐富的細節與橋段填充每個角色，使他們在壹顰壹笑間栩栩如生，進而塑造每個人物的多面性格。也是在“情、義、理”的不同側重與選擇中，主角三兄弟最終各有歸途，從壹個側面浮現明暗交織間北平城的蕓蕓眾生。徐兵循循善誘，以跌宕起伏的情節、扣人心弦的手法，帶領觀眾進入壹個嶄新世界。場景在胡同、街道、房屋中自如切換，觀眾隨角色的腳步沈浸其間，與故事裏的人物共同破解疑難、尋找希望。巧妙運用可觸可感的場景元素，並以恰如其分的配樂烘托渲染，這些手法的運用，讓觀眾身臨其境，關註人物的選擇、命運的走向。
人物是電視劇的靈魂。演員們的出色演繹，是這部作品能受大眾青睞的重要原因。可以看出，劇中演員都在角色的揣摩上下了很大功夫。《潛伏》中隱忍沈著的余則成轉身成了審時度勢的金海；《麻雀》中胸有城府的畢忠良搖身變為尋官圖財的鐵林；《紅海行動》中鐵血剛毅的李懂則成了執著追尋真相的徐天……壹條時代主線下，幾個人物的支線自如穿插其中，各具壹格、鮮活靈動。對比當年備受觀眾喜愛的電視劇《偽裝者》中的明家三兄弟，《新世界》中的三兄弟並無專長，不夠英勇也遠稱不上精明，但是小人物性格的缺陷，反而更生動地呈現了當時北平中各色人等的真實狀態，甚至是人生的多重面相。
《新世界》對地下工作者的形象塑造也是可圈可點。田丹柔中帶剛、冷靜睿智，以田丹等人為代表的共產黨人可敬、可親、可感。《新世界》不是簡單直接地表達對信仰的忠貞和革命的堅韌，而是以烘雲托月的手法，巧妙利用小人物間的糾葛，立於平凡人的位置感受革命的溫熱，令角色的選擇與思想上的轉變環環相扣、順理成章。
從某種意義上講，《新世界》是壹次時間維度上的創新，打破了常規的“時間線”設定；《新世界》也是人物形象上的創新，摒棄了人物塑造的固有範式。它所創造的這個嶄新的藝術世界，值得我們進壹步追尋下去。
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