《尋龍訣》遇上《星戰7》”開講，電影《尋龍訣》導演烏爾善；主持人、制片人崔永元；影評人、好萊塢電影專家周黎明；脫口秀主持人、演員黃西[微博]；《霸王別姬》《活著》《狼圖騰》編劇蘆葦；小馬奔騰影業副總經理、影評人、科幻電影專家、主持人嚴蓬共同出席了本屆論壇。
本次論壇的主題“激辯中外商業大片”，將核心討論點放在了國內外大片的對比上——中國的商業大片優勢在哪裏？與好萊塢大片差距又在哪裏？在論壇現場，《尋龍訣》導演烏爾善首次給自己的電影公開打分，他為《尋龍訣》打出65分，60分是“及格”的類型電影，5分則打給“用類型的規律，講好自己的故事”。
現場嘉賓還對中國可以拍怎樣的科幻電影展開討論，烏爾善對這個問題不抱樂觀態度：“科幻電影是憤世嫉俗的。所有科幻電影，表現未來是在批判現實，如果我們無法面對現在的現實，是不可能產生好的科幻片的，所有對未來的假定都是我們對現在的批判，我們未來是什麽樣的社會制度，什麽樣的體系，大家生活的好還是不好，這是科幻電影最根本的問題。我們現在敢說嗎？我們能說嗎？我們敢假定嗎？如果我們不敢這樣，那我們沒有拍科幻片的資格。”
另外，烏爾善也在現場明確表示，自己將不會繼續拍攝《尋龍訣》系列電影。“我已經把自己對奇幻冒險類電影的研究文章發表在網絡上了，我想跟大家說這個事情就過去了，我的秘方已經公布了，我就不準備幹了。”
《星戰7》好看麽？烏爾善：它是科幻+神話+肥皂劇元素的最佳結合
《尋龍訣》上映三周，目前已經超過了16億的票房，是國產大片的代表性作品。《星球大戰7》在中國上映幾日票房已破2億，該片在北美市場異常火爆，有望打破《阿凡達》保持的票房記錄。經過兩年的發展，國產商業大片也具備了和國外大片抗衡的可能性。在電影工業的制作水平方面、故事表現層面，甚至在壹些更深層的意識文化層面上，國產商業電影到底還有多大差距？優勢又在什麽地方？
嘉賓們率先討論了正在上映的好萊塢電影《星戰7》。周黎明率先發言：“我略微有壹點失望，網上也有不推薦這部電影的同行，通常這種情況下，會有蜂擁而至的粉絲去微博上激烈反駁，但是非常奇怪，這次沒有壹個人到他的微博下面去罵，可見《星戰》的粉絲們都是年齡層較大並且非常理性的。《星戰7》是壹個粉絲電影，如果妳不知道這個演員，在多年前的《星戰》系列裏演什麽樣的角色，妳是無感的。所以它沒有像《阿凡達》當年帶給我們的那種沖擊。”
嘉賓黃西說：“如果美國沒有宗教，《星球大戰》就是宗教。《星球大戰》裏面很多場景，確實是很生活化的美國場景，比如說裏面呈現那些酒吧，美國人可能看了非常熟悉。把酒吧裏面東西變壹變，他覺得很有意思。但是這些小細節，在中國市場可能大家看不出來。”
《尋龍訣》導演烏爾善補充道：“《星戰》整個的故事主幹，就是主人公盧克的成長，這完全符合西方經典神話中英雄成長的歷程，英雄的冒險歷程，盧克的成長，是完全符合這個神話學的規律的。同時人物關系主題又是美國最家喻戶曉的家庭肥皂劇模式。盧克是這樣的、阿納金是這樣的、哈利-波特是這樣的，包括蜘蛛俠他們都是孤兒，這是非常經典的英雄神話的模式，盧卡斯把當時最時尚的科幻理論與這種模式做了壹個新的結合。”
烏爾善再度對《星戰》之所以受到追捧做出剖析：“《星戰》把美國歷史跟整個西方傳統做了非常巧妙的連接。美國自己獨有的文化是科幻文化，他們把西方的整個神話傳統和美國的科幻文化，以及通俗的肥皂劇做了壹個巧妙的結合，這就是《星戰》三部曲的偉大之處。《星戰》是壹個偉大的創造獨立世界觀的電影，這是非常了不起的。”
《尋龍訣》是“及格”的類型作品：用類型的規律講好自己的故事
崔永元與其他嘉賓在現場討論了“何為工業化電影產品”的問題，他現場率先拋磚：“好萊塢生產的是工業品，有非常多的流程和工序，這樣按照生產線做出來的電影不壹定是最優秀的，但是他們保證了產品質量的合格，而且可以批量生產，所謂工業化就是合格率高。”
崔永元更是現場詢問了《尋龍訣》制作方面的“內幕”，他向導演烏爾善詢問《尋龍訣》在特效方面的花費，烏爾善說：“我們的特效總監是好萊塢的，有好萊塢幾個好的團隊，幫我們寫了程序。其中很多程序是比較復雜的，比如說水和力學方面的，然後還有韓國的團隊，然後還有中國的團隊。應該是壹個聯合國。”
崔永元：“幾個還是十幾個？”
烏爾善：“十幾個。”
崔永元：“中國電影是壹個新的話題，這麽多特效公司同時為壹部電影工作，這在過去是想都不會想的。現在工業化生產體系，做電影都是這樣做，這個很正常。”
烏爾善對工業化提出了全新的看法：“我們壹直可能把工業化定位在技術方面，制作方面。其實很重要的所謂工業化環節，是劇本研發和應用。在好萊塢壹個劇本往往經歷不少於20個編劇去做，分工明確，有去做前期初始概念的，有做成壹個大綱的，還有劇本醫生，大量的編劇去參與壹個劇本，它是壹個很復雜的團隊配合。”
烏爾善首次在影片上映的同時，在公開場合對《尋龍訣》做出評價：“《尋龍訣》到底做過什麽？《尋龍訣》做了壹個類型的拓荒，當然僅僅只做到了壹個類型的及格線，是壹個新類型的及格作品。更重要的是，《尋龍訣》所有的故事元素，全部都來自中國人真實歷史中的生活經驗。這是我自己覺得可以加5分的事，《尋龍訣》我認為是65分，有5分加給這個，因為我們講的是中國人自己的冒險故事。我們很多歷史都被隱藏了，只有通過學習研究，非常刻苦的挖掘，才能了解到壹點。如果在娛樂化的類型電影裏面能夠展現壹點點，對我來說都是有意義的。就是在這麽壹個娛樂化的電影裏面，我們講到了文革，我們講到了當時破四舊對文化的破壞，我們又講到了80年代的邪教組織，我覺得都有意義，雖然很娛樂很淺，但是有總比沒有要好。”
周黎明也補充了自己對《尋龍訣》的看法：“我覺得《尋龍訣》做的最好的地方，是兩個平衡。壹個是現實跟奇幻之間的平衡，還有不同元素的組合，裏面有愛情，有喜劇。最初人家買票不是沖著笑話去的，最初是沖著盜寶去的，本身有非常強的基礎。探險+奇幻，這個類型在中國以前差不多是空缺。當然我們壹直有壹個史上最棒的IP《西遊記》，裏面講到神話故事原型，非常符合約瑟夫。坎貝爾的原理，孫悟空即是壹個喜劇角色，同時又是壹個成長的英雄。我們要學習好萊塢，不是說去模仿他們的電影，而是學習工業的操作系統。”
“另外很重要的壹點，就是講故事的方式。講故事的確有壹套科學理論，像剛才烏導講到了《英雄》。《英雄》在裏程碑意義上是超過《尋龍訣》的，但是《英雄》有壹點不如《尋龍訣》，它不可復制，有太多的個人表達在其中，而《尋龍訣》的成功是可以復制的。因為《尋龍訣》是在壹個很科學的，很工業化體系裏面做出來的，做的非常認真。它得成功是可以第二部、第三部，壹直拍下去的。”
主持人向烏爾善導演提出了壹個大家都非常關心的話題：“您還打算將《尋龍訣》系列電影拍攝下去麽？”。而烏爾善對此問題的回答則是：“我已經把對奇幻冒險類電影的研究文章都發表在網上了，我想跟大家說這個事情就過去了，我的秘方都已經公布了，我就不準備幹了。”
黃西問烏爾善：“您覺得中國商業大片，什麽時候能夠進到美國市場？”
烏爾善認為這個問題不具備討論意義：“這個問題我覺得意義不太大。我壹直覺得中國電影現在是處於兵臨城下的狀態，如果沒有國家的政策保護，中國的文化市場早就淪陷了，我們現在的電影水平相比好萊塢還有很大差距，先用心做好自己的電影，在國內市場成熟了，得到認可之後，自然就會發展到國外去。”
中國會產生自己的科幻大片麽？烏爾善：這取決於我們能否說真話
《尋龍訣》是壹個建立在中國本土文化基礎下的盜墓故事，又有探險因素貫穿其中。這是否是壹個中國科幻影片的雛形？國內能不能夠也出現真正的科幻電影？
對於這個問題，烏爾善給出的回復非常大膽：“做科幻電影我覺得首先要解決兩個大問題。壹個是我們自己能否說真話，科幻電影是憤世嫉俗的類型。所有科幻電影，表現未來是在批判現實，如果我們無法面對現在的現實，是不可能產生好的科幻片的，所有對未來的假定都是我們對現在的批判，我們未來什麽樣的社會制度，什麽樣的體系，大家生活的好還是不好，這是科幻電影最根本的問題。我們現在敢說嗎？我們能說嗎？我們敢假定嗎？如果我們不敢這樣，那我們沒有拍科幻片的資格。”
“第二，我們有沒有科幻理論？我們是否有壹些自己的超前科幻理論作為支點，這是個很難突破的問題。但是中國可以拍壹些軟科幻，借用現有的科幻背景講壹些別的東西，但是硬科幻方面我認為短期內沒有希望，或者說不樂觀”
在討論到中國電影對外文化輸出方面，眾多嘉賓們都覺得我們的電影想表達的東西太多，總是想傳達各種理念，但是我們自己都對這些東西壹知半解，又怎麽給別人講明白，談何文化輸出呢？烏爾善透露在《尋龍訣》中“徹底的唯物主義者是無所畏懼的”這句話，是來自蘆葦的親身經歷：“它是壹句口號，就像《星戰7》裏的‘原力與妳同在’壹樣。但這句話是正確的嗎？如果沒把自己的文化想明白理清楚，憑什麽能輸出？美國人為什麽要看不認識的中國人打來打去？”
中國電影什麽時候長大？蘆葦：在對類型有清晰的認識之後
嘉賓在現場討論的最後壹個問題，是中國電影如何尋找到適合自己的類型片，又如何挖掘自己的獨特性。主持人嚴蓬舉例說：“《大聖歸來》講的是孫悟空尋回自我，跟以往西遊記作品的主題都不太壹樣。”
蘆葦參與過武俠片《雙旗鎮刀客》的故事創作，他回憶到：“當時我們的想法，就是把美國西部片劇作模式和影片結構移植到中國裏來作壹個嘗試，當時我問這個片子有多少錢？對方說有壹百萬。我說那就打不起來了，就得想壹個招，來虛的，不來實的。所謂的硬武打就是來真的，那個我們也玩不起。我們的電影玩的就是壹陣黃沙過來了，太快沒看清的玄妙。我這裏面歸結到壹個話題，關於電影，關於類型的，中國電影什麽時候能夠長大呢？從技術層面來講，什麽時候對類型有清晰的認識和準確掌握以後，中國電影才算真的長大了。”
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