羅宏鎮在片場以外的形象可能和普通韓國中年男子沒什麽區別，壹把不修邊幅的胡子，壹副圓框眼鏡，聊天的時候有些漫不經心，話語不多，妳對他有什麽不解，試圖對他提問，他會看似很委婉很簡短地告訴妳他拒絕回答妳的問題。他的目光並沒有特別之處，遠遠看到妳的時候只會讓妳覺得這是壹個普通路人的隨意壹瞥，並不覺得這個人真的會和妳有什麽對話，可能最多和妳對視3秒鐘，他的目光就會移向別處，繼續他毫無目的的隨處掃視。
然而事實上羅宏鎮是當今電影界最奮進的導演之壹，他在片場要求之高是臭名昭著的。《哭聲》拍攝現場所需要的照片、血漿、燒壞的木頭房屋、鐵絲網、蠟燭、豬排骨等等擺得到處都是，每個場景所需要的道具都不太壹樣，在大多數拍攝過程都極具破壞性的情況下——演員使用斧頭、砍刀、釘耙肆意劈斷木門、宰殺牲畜等等——道具部門每復原壹次現場都要費盡心血。演員們為了演出在極端環境和情緒逼迫下所產生的歇斯底裏，大哭大笑午夜狂奔都是家常便飯，更可怕的是羅宏鎮往往對他們的表演都不甚滿意，為了在現場要求他們做到自己所需要的表演，不惜大動肝火與演員暴吵甚至動手打人，和當年庫布裏克在《閃靈》片場為了逼出演員的表演而不停咒罵演員的做法類似，羅宏鎮與演員的關系只有靠影片殺青之後向他們的道歉才能有所緩和。
《哭聲》的韓語原名Gokseong，既是“哭聲”的意思，也是故事的發生地——韓國谷城郡。發了瘋壹樣的痛哭是片中人物著魔的表現形式，然後就會以各種莫名其妙的方式死去。郭度元所扮演的警察本是壹個能力乏善可陳的蠢貨，面對這樣的怪案本是躲在警戒線之後瞪大眼睛被嚇傻的形象，然而有壹天她自己的女兒也開始被鬼魂所操縱，看著昔日體貼的女兒變得冷漠甚至性情大變、危及他人生命，父親的愛與責任讓他努力想要站起來反抗，但事實顯然比他所想象的更加復雜。這是壹個解不開的謎壹樣的故事。
表面上看，羅宏鎮是壹位暴力導演，打鬥、追逐和血腥場面是他的招牌。深層次地看，羅宏鎮是壹位長期關註社會問題的導演，近兩部作品更是將視野拓展到了民族問題。在此基礎上，羅宏鎮似乎很在意影片的隱喻和指向性。比如在他的電影裏警察總是壹群廢物，試圖解決問題的人總是黑幫等社會上的各路三教九流和普通平民。《哭聲》中，作為警察的郭度元毫無作為，而作為父親的他則拿起了武器，這幾乎是直指國家機器體制對於壹個人的毀滅作用，以及親情對於人性的重塑。
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