非競賽單元方面,趙德胤的《再見瓦城》在威尼斯日上映,這部由侯孝賢大弟子執導的影片備受華語媒體關註。趙德胤生於緬甸長於臺灣,這壹部《再見瓦城》中的“瓦城”具體指代的是緬甸城市曼德勒,所以也算是趙德胤的“歸鄉之作”。影片描繪了兩個非法移民在他鄉的尋找愛情和生活可能性的故事,也算是處在趙德胤創作範圍之內。

    墨西哥電影這幾年伴隨著南美電影的“勃興”而廣為人知,當日上映的《野蠻地區》來自墨西哥導演阿瑪特·艾斯卡蘭特。艾斯卡蘭特算得上是戛納的嫡系導演,他壹共拍攝過四部電影,其中的三部:《血》、《私生子》和《赫利》都入圍了戛納電影節,其中《血》還是他的長片處女作。這壹次,是他第壹次參加威尼斯電影節。

    《野蠻地區》的故事,發生在墨西哥的壹個小鎮。年輕的媽媽安吉拉和她的丈夫安吉爾壹起撫養著兩個孩子。她的哥哥法比恩在當地的醫院裏做護士。他們平靜的生活被壹個叫做維羅妮卡的神秘人物的出現而打亂。在男性沙文主義、偽善、恐同的驅使下,這個家庭開始分崩離析。維羅妮卡讓這壹家人相信,在家附近的樹林裏有壹個小木屋,在那裏有他們壹切迷惑問題的答案。


    很明顯,這是壹部批判恐同情結的影片,導演表示說,自己拍攝這部電影的想法來源於報紙上的壹個新聞。這則新聞講述的是壹位男護士在墨西哥的小鎮瓜納華托工作,他決心要把自己的壹生貢獻給公眾事業,但是同性戀的身份,還是讓他與周遭格格不入,最終被人殺害。而在報紙上,這條新聞被命名為“他們淹死了壹個小同性戀”——同性戀,是這個男護士留在世間唯壹的名字。隨後,“他們淹死了壹個小同性戀”被改名成《野蠻地區》。導演為這部“半寫實性”的影片註入了超現實和幻想的成分,描繪了人們的欲望、需求、人性等方面的內容。不過影片的最終呈現卻並不令人滿意,很多實驗性質的元素和色彩讓影片和觀眾拉開了距離,《好萊塢報道者》說該片“融合了祖拉斯基的《迷戀》和格雷澤的《皮囊之下》,是壹部充滿了暴力、血腥、性氣味以及怪誕的影片。雖然很實驗,但卻依舊擁有壹種電影的力量。”

    意大利電影《羽毛》的導演是出生在英國的羅恩·約翰遜。雖然出生在英國,但是他的電影生涯卻只在意大利展開。在《羽毛》之前,他只拍攝過壹部並不出名的喜劇片《壹切都好》。當日上映的《羽毛》是壹部青少年電影。影片的故事發生在暑假,18歲的菲爾羅和凱特正經歷著自己的最為瘋狂、最為“狂風暴雨”的9個月。他們前往西班牙和摩洛哥遊玩。他們壹邊為了學位而學習,壹邊又為了自己出生後的生活、未來的前途以及很多形而上的問題而爭論不休。看上去,他們還沒有做好成年的準備——與此同時,這兩個孩子的父母也沒有做好進入中年的準備。菲爾羅的父母正在鬧離婚,而凱特的父母即將手忙腳亂地迎接自己的第三代,他會不期而遇的到來。通常情況下,準備好做父母需要30年到40年的時間。而現在,菲爾羅和凱特只有9個月的時間來做準備了。雖然時間緊迫,但是孩子卻並不會因此而推遲自己的出生——只有18歲的他們,需要如何面對這壹切?

    在撰寫這個劇本的時候,導演和自己的編劇團隊也在經歷這“準備做父母”的時刻。羅恩·約翰遜將其描繪成“可怖的時刻”。而之所以要寫壹個18歲的年輕父母的故事,羅恩·約翰遜表示,這是為了將自己和角色拉開距離。和角色壹樣,他們也沒有辦法讓自己在做父母這件事情上“獲救”。但是,在拉開了距離之後,影片才有著重新審視這壹件事情的可能性。站在這個角度上,影片並沒有自說自話,也沒有做出自我諷刺,反而對這個世界和事件表達出了壹種諒解和反思。雖然說整部影片的完成度還不錯,但是情節上的膚淺和表演上的矯揉造作,依舊未能讓該片得到太好的媒體評論。《綜藝》雜誌稱影片“相當無聊、令人厭煩,而且太過於有著那種卡通片的淺薄感。”而《好萊塢報道者》則稱:“影片輕飄飄的,沒有什麽重量感。對於任何人來說,這都是壹部無足輕重的影片。”從這樣的評論來看,這部意大利本土片想要在本屆威尼斯有什麽斬獲,幾乎是不可能的了。

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