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女演員王鷗[微博]靠《偽裝者》和《瑯琊榜》中的明艷造型在壹眾男人戲中亮眼突圍，參加《明星大偵探》《聲臨其境》等綜藝節目時，其渾然天成的幽默感以及粵語原音的紫霞仙子，又讓觀眾領教了她不當“花瓶”的實力。正在北京、東方衛視播出的京味兒年代大戲《芝麻胡同》中，王鷗要面對與何冰、劉蓓搭戲的壓力，還要解決語言關、年齡跨度等幾座大山。
這部電視劇讓觀眾看到“南方女孩”王鷗突破自我，變身為帥氣利落、甜中帶辣的“北京大妞”，從“小炮仗牧春花”到撐起嚴家半邊天的“花姐”。王鷗說，飾演牧春花也意味著她向“舒適區”外成功邁出壹步，對於來自觀眾“褒貶不壹”的評價，她則大方展現出“佛系”心態：“都能接受”。談到未來的表演方向，王鷗表示：“我不會為自己貼標簽”。
突破難關
高估了自己的北京話
開機前是“麻爪”狀態
“廣西妹子”與“北京大妞”，“粵語”與“京片子”，看似風馬牛不相及的兩組存在，卻在王鷗身上碰撞出了妙不可言的化學反應。王鷗本著“無知者無畏”的心態加入劇組，卻在開機前壹晚深感後悔。強行把自己從舒適區中剝離談何容易，王鷗是在戰戰兢兢的狀態下開啟了自己的“流浪胡同”之旅。
劉家成導演曾擔心的語言關問題在王鷗身上成功應驗。在正式開拍前，王鷗幾乎處於“失眠”狀態，“最開始我覺得自己還挺有信心的，畢竟也來北京十幾年了，北京方言我應該沒有問題，但後來發現有些高估自己了，開機前夕我整個就是‘麻爪’狀態，我會抓著我所有的北京朋友，讓他們念壹遍我第二天拍戲的臺詞，壹晚上完全睡不著覺。”進入北京話的語言環境，王鷗深深感受到北京話的獨特性。在忐忑緊張的狀態下度過前半個月，通過與劇組京籍演員逐漸相處、交流，王鷗在適應了語言環境和文化氛圍的同時，對“牧春花”這個角色的摸索與定位也漸入佳境。
王鷗需要面對的另壹大難題，就是牧春花跨越30年的年齡跨度。從風華正茂到初為人母，再到背負壹大家子的重任艱難向前，王鷗說拍完這部劇感覺自己走完了壹生，借著牧春花這個角色經歷了壹個女人做妻子、做媽媽，從芳華到暮年的整個人生角色轉換，“我壹直在跟著春花成長，真的特別感謝這個角色，也豐富了我自己的閱歷與感觸，能借由她活過壹個女人的壹生，走這壹遭特別特別值得。”
角色總結
“花姐”升級為“花爺”
王鷗佩服其執著和勇敢
在王鷗壹條“叫壹聲花姐”的微博下方，評論區的畫風可以說百花齊放但步調壹致，從“花姐”到“花爺”，稱謂上的變化也反映了觀眾對角色理解的不斷深入。為父治病不惜委身於人，不畏權勢怒懟軍官吳友仁，家庭突生變故帶領全家人挺過難關，牧春花身上的“剛”，絕不僅是逞口舌之快，生活環境與歲月磨礪激發出了她骨子裏的韌勁與剛強。
王鷗這樣解讀牧春花的人物設定，“牧春花是窮人家孩子出身，在那個環境下成長也影響了她的心態與個性，家裏真的沒有錢就必須將自己鍛煉得很堅強，照顧老父親、好好生活。”
牧春花身上的執著和勇敢，也是王鷗本人最為喜歡和佩服的。在被問及她與角色的相似之處時，王鷗首先提到了壹個關鍵詞：勇敢。“她骨子裏跟我有很相像的東西，勇敢大義、簡單純粹、有擔當明事理，因為是壹個窮人家出身的孩子，她內心的那種勇敢和執著是我很有共鳴的。”
劇中，牧春花執著地履行著自己“報恩”的責任，滴水之恩傾盡生命也要湧泉相報，王鷗喜歡角色身上的“大義”，自己也壹直把這當成做人的標準和原則，“每當我看到她在戲裏的想法做法時，我會聯想如果這是我，我也會這麽處理的”。
戲外，王鷗認為自己曾做過最勇敢的事情也十分簡單純粹，“我從上小學開始幾乎所有的決定都是自己做的。從上小學到上初中，後來去考藝校、學舞蹈，然後做模特，最後當了演員，都是我自己的選擇。”執著，也是牧春花和王鷗極其相像的壹大特質，牧春花執著於報恩，王鷗執著於自己。正如她毫不後悔跳出舒適區來參演這部京味兒大戲，王鷗也不後悔自己曾做過的任何壹個決定，“我不喜歡後悔。或許有觀眾覺得我完成得不夠好，不像北京人，或許有人說我不適合走演藝圈做演員，我覺得這都是壹種經歷，無論結果如何，都是我收獲到的財富。”
生活哲學
在朋友眼中有長輩氣質
聽不懂方言時“樂就對了”
自問不愛張羅，但在朋友眼中王鷗卻好像有壹種可能天生愛管事情的壹種長輩氣質，即使朋友的年齡比她更長，“大姐”或“家長”的定位王鷗似乎總是無法擺脫，對此她笑著解釋，“不管年齡大小，她們總是願意喊我姐，可能是因為我讓別人覺得可以去信任、去依靠” 。
獨立靠譜、有主見、有觀察力，王鷗性格的養成歸因於其成長環境，並直接反映到了她的審美眼光上來。王鷗的媽媽是壹位裁縫，她從小便跟在媽媽身邊，看著媽媽裁衣服，自己也經常翻閱家裏各式各樣的時裝書。小時候培養的天分和長大後涉足演藝圈、主動去吸取學習造型搭配，都讓王鷗形成了自己對時尚的壹番見解，“必須保持自己的審美方式。不能將時尚變成壹種負擔，比如現在流行什麽就得趕緊跟上，不管人家傾向了哪壹種審美，妳都能在自己的位置上，我覺得這是壹個很好的狀態”。王鷗私底下的穿衣搭配很簡單，牛仔褲、白T恤早已是標配，她坦言自己其實很懶，不是壹個那麽願意花時間穿衣服的人，隨意但有態度，就是她堅持並喜愛的壹種方式。
王鷗這樣隨性的生活態度，不僅表現在她和朋友同事的相處上，也表現在她無時不刻的堅韌與樂觀，即使身處困境，也總能自我開解。比如在起初聽不懂北京方言的環境下，就“哈哈哈”地跟著撿樂，“甭管聽不聽得懂，甭管接不接得上茬，樂就對了。”能把自己先“摔”在地上，王鷗很快就和壹眾演員打成壹片，後來慢慢能接住梗了，她也開始給別人拋梗。收獲這樣的成就感也讓她切實體會了壹把生活中的“小確幸”：“甭管別的，樂就對了。”
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專家及觀眾“會診” 為京味兒劇出謀劃策
京味兒劇《芝麻胡同》即將收官。該劇自2月22日首播以來，從第4天開始，北京衛視的收視率已經“破壹”。但隨著劇情深入，關於該劇的爭議也越來越多，口碑逐漸分化，收視率第壹的位置也從3月19日晚開始讓位《都挺好》——這波高開低走的走勢，也的確反映了該劇在某些情節上值得商榷。日前舉行的研討會上，專家及觀眾代表為其“會診”，對京味兒劇乃至現實主義創作的突破出謀劃策。
中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛總結說，《芝麻胡同》這個故事看起來是不深刻，很平凡，講的這些人層次也不高，是老百姓平凡生活的故事，“但它不僅僅是壹部生活劇，我更把它看作是壹部文化劇”。
不過，對於後半部的情節，觀眾的爭議很大，特別是林翠卿與寶翔私奔並育有壹女，林翠卿這個人物之前給人溫暖大氣的形象碎了壹地，不少專家也同樣覺得難以接受。專家提出，“在寫人性的善與惡的時候，還是需要手下留情。”
此次專家研討會特意引入年輕觀眾發表意見。傳媒大學學生代表表示，作為年輕人，實際對作品中時代的東西非常感興趣，“作品讓我看到了不同歷史時期的變遷之中，人的內心思想和制度之間的沖突，以及當時的人們在那個時代他們的那些生活智慧和處世哲學。”
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