首先說明，之所以選擇《大明風華》而不是別的，是因為作為壹個歷史愛好者，明史領域是我的興趣點所在。對這部以明朝前中期為主要歷史背景的電視劇，我抱有很高的期待。
這部劇從靖難之役開始，壹直到奪門之變為止，整整五十年的跨度涵蓋整個明朝前期的歷史進程。
這個人物關系圖對理解後面內容用得到
尤其是出現了像之前電視劇沒有或幾乎很少刻畫過的明仁宗、宣宗、英宗、代宗（景泰皇帝）等人的形象，可謂是填補了歷史空白。
女主人公是明宣宗的皇後孫氏（片中她的名字叫孫若微），她的故事也是第壹次被搬上熒幕，她歷經了五帝六朝，從皇太孫妃熬到皇太後，堪稱是那壹段歷史的最佳見證人。
導演張挺選擇從孫皇後的角度看這段歷史，是試圖講述壹個“被詛咒的家庭的故事”，朱氏家族的男人們壹代代自相殘殺，但最後，還是這個女人“放棄個人仇恨，輔佐登上皇位的丈夫，以自己的氣度和智慧，數度救大明王朝於危難，見證了壹個偉大時代的誕生”。
總之，這就是壹部大女主戲。當男人們都靠不住了，是女主挺身而出，站在皇權的中心，她的選擇和作為成為牽動歷史走向的重要因素。
從電視劇本身的角度來看，這部戲還是不錯的，演員演技在線，服化道考究，重大歷史事件場景宏大，基本做到了歷史劇“大事不虛、小事不拘”的創作原則。
這部劇的場景細節也都做得很精細。
但我唯壹有意見的就是對女主的塑造，她雖然的確是壹個有故事的女同學，可強行讓她“大女主”卻十分不符合歷史。
當屢次看到劇中將很多不屬於她的功績或者事件加到她身上，我都有壹種強烈地吐槽沖動。
“那真的不是她幹的啊！”
尤其是最後讓她功成名就之後，與戀人徐濱坐船出走，客串了壹把泰坦尼克號，登上人生巔峰的結局，更是讓我難以忍受。
明朝是壹個文官政治高度發達的朝代，也是壹個皇權相對與前代更加伸張的朝代，無論是後妃、外戚，還是武將、皇親等這些在前朝歷代對政權頗多幹預的政治勢力，在明朝都受到非常大的抑制。
尤其是對於後妃，明太祖在當上皇帝的第壹年就下令，後妃決不能幹預政事。
他還別出心裁的設計了後宮所有嬪妃的封號，挑選的字都是“賢、淑、順、敬、惠、寧”這樣的、專門體現女性所謂“勤勞淑德”的字，像唐朝武則天獲得“宸妃”這樣的封號，在明朝純屬神話故事。
朱元璋希望後妃都能體會他的“壹片苦心”，老實把自己圈在後宮裏，不要試圖將自己的影響力透過皇帝向外廷傳遞。
在特別重視所謂“祖宗家法”的明朝，這也作為壹條鐵律被不折不扣的遵行。
因此，明朝的後妃在歷史上的記載都不算多，史家甚至認為，將筆墨過多投向她們，都是壹種不祥的象征。
《明史 後妃傳》壹共28頁，卻足足寫了有明壹代46個皇後和妃嬪。作為對比，朱元璋同誌壹個人的傳記就占了不多不少整40頁。
具體到宣宗的這位孫皇後身上，《明史》留給她的篇幅只有短短半頁。當然，看著少，其實也已經超出平均數了。
所以，雖然這位皇後熬的時間長，資歷老、地位高，是明朝名副其實的“老幹部”，但資格老不等於權威高，明朝的管理體制註定了這不是壹個能出大女主的時代。
02
那麽，歷史上的這位孫皇後，也就是主人公孫若微的原型是壹個什麽樣的人呢？
簡單壹句話就可以概括：這位孫皇後在歷史上的作為，與電視劇中的劇情幾乎都是完全相反的。
孫若微的人生，的確有幾分傳奇色彩。
她出身於壹個縣級幹部家庭，卻因為家中與宣宗的外祖母（也就是電視劇中吳越那個角色的母親）交好而得選入宮。
作為女性，她有壹個天然的原始資本——顏值很高，史書說她“幼有美色”，從小就長得漂亮。
我們不清楚永樂皇帝是不是外貌協會成員，但她確實被朱棣確定為自己孫兒的妻子之壹。
眾所周知——電視劇裏也有不少表現——永樂很喜歡他的嫡長孫，也就是後來的宣宗皇帝，因此朱棣能讓她做自己最寵愛的孫子的媳婦，間接證明對她還是很滿意的。
等到宣宗做了皇帝，孫小美女也按順序遞升。然而，她當時只是壹個貴妃，在她頭上還有壹位胡皇後（電視劇裏鄧家佳扮演的角色）。
從這裏就開始不對了，歷史上胡皇後和孫若微根本就是八竿子都打不著的關系，更談不上是失散多年的親姐妹了。
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