《小姐》難得地讓愛情力量重新戰勝了人性中的黑暗。敘述有驚喜只是沖突並不明顯。比較《指匠情挑》的英倫風，樸贊郁倒是將這種東方唯美主義發揮得淋漓盡致。
戛納媒體場首映後，似乎好多影評人都提及樸贊郁的《小姐》失去了根據小說原著改編的BBC迷妳劇《指匠情挑》裏“手指”的情挑。這種觀點我深不以為然。個人以為女傭Sookee(金泰璃扮演)用手指幫助秀子小姐(金敏喜扮演)嘴巴敷藥的舉動足以列入影史最佳“誘惑”鏡頭之壹。這是其壹。至於其二，樸導還把原著小說中維多利亞時代換到了日占期間，而正如小說原作者薩拉·瓦特斯評價樸版劇本時說的，“(《小姐》)與其說是改編之作，不如說是受小說啟發而作”。這本來就是創新性的改編。
從《復仇三部曲》開始，出身影評人的樸贊郁就已經奠定了他是當代韓國電影最具代表性的導演之壹。在他的電影裏，敘事的非常規化早就成了他作品的特色之壹。《小姐》分成了三個敘事部分，每個部分的視覺角度從不同的角色出發，分別講述了Sookee和秀子在這場誘惑過程中扮演的角色，以及兩人如何完成了追求愛情和自由的精心設計，不能免俗地實現了最為幸福的結局。即使是三個不同部分的巧妙承接，《小姐》依舊延續樸式循環推進的敘述方式來為觀眾展現真相。每個部分出人意料的結局，和下部自然銜接。
《蝙蝠》中的神父和泰珠最後犧牲奉獻是壹股無法逃脫的宿命；《斯托克》中英迪亞和父親查理也是大家族中童年缺憾以及精神病史的折磨。《小姐》作為這個“暗黑三部曲”(我暫時這麽命名這三部電影)的最後壹部，則是對前兩部電影的壹個完美而又幸福的總結。無需再采用犧牲自己的方式(秀子嘗試上吊，但是沒有成功)，大宅子裏被病態的叔叔摧殘折磨威脅的秀子最終迎向了嶄新人生。盡管也是壹部驚悚片，但是相對於樸贊郁之前作品，《小姐》難得地讓愛情力量重新戰勝了人性中的黑暗，特別是秀子和Sookee的結合。他非常完美地第壹次讓電影中的角色完成了自我救贖。
另外被觀眾津津樂道的自然是電影中直白大膽的女同性愛場面，“情挑”的場面細膩而又真實。特別是樸贊郁用不同的感官特寫的鏡頭來表現秀子和Sookee從肉欲的彼此吸引，開始逐漸升華為感情的變化。和歐美導演在表現同性情色場面的“硬式色情”(比如壹起入圍本屆戛納主競賽單元的法國影片《保持站立》男同的情色場面)方法不同，樸贊郁在鏡頭和色彩上更希望實現東方唯美主義。而樸贊郁依舊毫不掩飾自己對於女性角色的偏愛。《小姐》中密謀設計的假伯爵(河正宇扮演)和秀子的叔叔上野(趙鎮雄扮演)最終都落得人財兩空還誤了卿卿性命。
作為韓國黑色電影的代表，導演樸贊郁的最新作品，浪漫驚悚片的風格在《蝙蝠》中就已經體現得淋漓盡致，《小姐》驚喜不多，敘述有驚喜只是沖突並不明顯。反而比較《指匠情挑》的英倫風，樸贊郁倒是將這種東方唯美主義的鏡頭、畫面、布局、燈光發揮得淋漓盡致，真的可以讓觀眾有“美色雙收”的感覺。
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